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目送李德民走出办公室，身影消失在会议的门口。重新坐下，纪小川好不容易才摆脱对宋勤勤的情感纠结。他打开电脑，从包里取出u盘插入，想把自己的思绪强行融入到《足迹》的创作中。
几个月来，对这部长篇现实题材小说的创作，几乎占据了纪小川的全部业余时间，他像是一个苦行僧，在茫茫原野上艰难跋涉，其中的酸甜苦辣，只有自己知道。
在这之前，纪小川常常埋怨作家们总是逃避现实，创作的作品，总是喜欢吃老祖宗的饭；近年来，一些作家更是离谱，搞起了时空穿越。
但纪小川现在终于明白，现实题材的小说，创作难度确实很大。不说“犯禁”、“避讳”这些因素对创作的局限，单说情节处理，就很让人费神。
作者都明白，现实题材的小说，必须与时代环境紧密融合，很难绕开现实中发生的重大社会新闻事件，需要巧妙地通过场景、人物对话，以及主人公的所见所思所感表现出来。既要求作者对海量的信息有敏锐的感悟力，从中筛选出符合情节需要的材料；又要求作者有较高的文字处理技巧，对引用的材料尽量做到不落痕迹、不露尾巴。如若处理不好，不仅很容易涉嫌抄袭，而且容易犯忌。
也许正是这种创作难度，让许多作者对现实题材的作品望而却步。无怪乎这类题材的作品很少，优秀作品更难见到踪影。
纪小川在创作《足迹》的过程中，就常常遇到这种处理技巧的难题。比如说，开心农场一类的游戏，目前就很火爆。因为操作简单随意，“偷菜”迅速融进了人们的日常生活。
在一些社交场合，只要有人提到“偷菜”，大家就有了聊天的共同话题，陌生人很快就能变成熟人，简直成了一个有效的沟通工具。
这个游戏，最吸引人的地方，也许就是一个“偷”字，输赢都在时间上。而时间对于现代人来说，似乎根本不是问题。尤其对于年轻一族来说，更不是问题。因为除了拥有自然时间外，他们还拥有生理时间，以青春的活力换取的时间。
对于这样一个涉及了不同年龄段、不同身份群体，传播速度之快，持续时间之长，普及程度空前的时尚现象，纪小川认为，在作品中不涉及，肯定说不过去。但以何种方式涉及才不落俗套，以此要反映出怎样的社会意义？就很有点费神。
说起来，这个游戏非常简单，除了花园、农场、牧场，播种、浇水、施肥等内容外，确实没有太多的东西。
但让纪小川疑惑的是，如此简单的游戏，为什么能在短短的时间里迅速抢占了开心网、校内网、qq空间等知名网络社交平台，在全民中形成一种势不可当的浪潮呢？
纪小川曾经多次想到“开心农场”去感悟一下，探究一番，可一见周围的同事那种忘乎所以的情态，又怕自己一头钻进去就难以自拔。
没有体验，自然难以感悟。
其实，对于深陷其中的人来说，个中的乐趣，还真是不能用一句话来概括。首先，一个“偷”字带来的刺激，就是常人难以在实际生活中体验的。
且不说现实中的“偷”，不仅需要具备一定的条件，而且要付出代价，要承担风险和麻烦，要面对各种变故——这就是人们不敢轻易逾越的心里障碍。可在“开心农场”里，“偷”带来的只有新鲜、好奇与刺激，而绝无任何麻烦和风险可言。
其次，现实中的财富，要想获得，实在太难了。大多数人毕其终生，换来的也只是衣食无忧。少数人虽然拥有不菲的财富，却总也没有满足感。总之，对财富的无止境追求，是人们与生俱来的欲念。而在虚拟的网络世界里，财富的取得简直轻而易举，很容易让人获得满足感。
其三，现实世界有太多的约束，法律的、制度的，传统的、道德的，面子的、心里的、人为的、自找的，有形的、无形的。等等。有时真让人有生活在宇宙中一个大囚笼里的感觉，浑身憋屈得难受。但在虚拟世界里，一切都没有约束力，任何人都可以随心所欲。
其实，与大多数新生代一样，在纪小川的心里，也有一种强烈的意识——追求自由，反抗社会现实压力，在这个过程中，他们总是试图寻找另外的情感认同。而网络，早已成为年轻一代宣泄情感的一个出口、逃避现实压力的一个避难所……
呆呆地望着电脑屏幕，纪小川一时感觉大脑一片空白，一个字也没敲打出来。正无可奈何时，放在桌上的手机响了起来。拿起手机，来电显示是姐姐，纪小川的脑子里就跳出了沈洁茹的影子。
沈洁茹的声音压得很低：
“喂，小川，说话方便吗？”
纪小川一听，下意识地往周围看了一眼。此时，办公室里正好没有其他人，于是说：
“姐，什么事？你说吧。”
沈洁茹说：
“告诉你啊，《云滨日报》准备扩版，可能不久就会对外招聘采编人员，姐给你准备了一些资料，晚上到家里来吃饭，顺便给你。”
纪小川惊喜地喊道：
“姐，真的吗？”
沈洁茹急忙嚷道：
“你那么大声干什么？当然是真的。记住，这消息现在还没有公开，你别到处乱说。”
纪小川吐了一下舌头，说：
“姐，你放心，我记住了，不会乱说的。”
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