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“砰砰——”他抬眼看向面前的女孩子，眉眼柔和，性格温柔，总是包容体贴地对待生活中的每一个人。
所以，必须要承认吧，倘若在感情中有输赢，那他一定一败涂地，就是无法抵挡，就是心存侥幸，就是每一次都会臣服于温柔。
仿佛站在两边没有护栏的高台上，下面是一片开得繁茂缤纷的各色花海，春风吹得软和，丝丝柔柔，叫人都要化成一滩蜜般，懒洋洋地摊平在阳光下，他张开双臂，面朝花海，直直地倒了下去。
确切明白了自己的心中所想，幸村精市微微一笑，放缓了呼吸，长长地呼出了一口气。
还需要再稍微等待一下，那一个时间点，才可以说出那句话。
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二楼，2e展览馆。
他站在那幅名为《隆弗洛尔雪天的马车》的画作面前，长久地凝视着它所描绘的内容：如题，画中所绘之景是隆弗洛尔的冬天，大雪纷飞，这个平平无奇的地点因莫奈的画作而被外人所知。
画布的左侧是圣西梅翁农庄，如果不是深棕色的木质建筑，它几乎要和雪景融为一体了。
这幅画的色彩十分单调，莫奈选取大篇幅的白、泥土色对雪景进行刻画、描摹，以致于当后世的观众第一眼看到它时，就能感受到其中的寒风凛冽，以及漫长冰冷的无望冬季。
没有生机、雪路泥泞，木轮车咯吱咯吱地艰难前进，坐于其上的赶路人必须要忍受迎面吹来的刺骨寒风同剧烈的颠簸感。
大雪压弯了树木的枝丫，沿路而来，连一丝烟火气都看不到，身着深色御寒大衣的农户又要去往哪里呢？
或许是归家，又或许只是想赶早去巴黎周边的市集换取活命的口粮吧。
他收回目光，发现学姐正站在雷诺阿的《半身像·阳光的效果》面前，久久凝视。
那副画是在靠窗的位置展览，今天的天气很好，又因为国立新美术馆采用大量的透光玻璃进行墙壁装饰，所以太阳光线便很流畅地照射进来——
鹿岛砂糖的头发在阳光下闪闪发亮，或许她整个人都在阳光下闪闪发亮，那实在是太过于耀眼了。
光线从右半张脸的角度照了进来，左半张脸背光，白皙的肌肤因此显得越发透明，鼻梁投下浅浅阴影，双眼因亮光而微微阖起，睫毛扇动，嘴角噙着一抹淡淡的微笑。
光与暗奇妙地结合到了一起，真叫人移不开眼。
“只有完全腐烂的尸体才有的绿色的紫色斑点。”
她转过头，轻声说了这句话，如果是熟悉皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的人一定会知道，这是十九世纪的评论家对于巴黎第二次印象派画展作品的辛辣嘲讽。
雷诺阿一生都很贫穷，从小在一个拥有众多孩子的裁缝家庭长大，13岁外出做工，在瓷器工厂学习画画，自学成才，从此之后，便孤独而执着地走上了创作的道路。
巴黎公社暴动期间，他曾被政府当成间/谍而抓紧监狱中；三十岁出头又与jules le cur断交，失去了对方家族宝贵金钱支持的雷诺阿在生活上显得越发困窘。
虽然人生经历苦涩黯然，但他的画风一直甜美，澄澈阳光、清新的空气，还有生机勃勃的大自然，仿佛这世间你可以想象到的一切美好的东西都可以通过画布呈现，那上面承载了他一生的快乐。
《半身像·阳光的效果》是一副裸/女画，评论家之所以会如此苛刻是因为，在过去，画家选取的创作主题都是有严格限制的，其中，以合乎宗教法典的题材为上佳。
《蒙娜丽莎的微笑》之所以伟大，除了达芬奇神乎其神的绘画技巧之外，有一部分原因也在于它肯定了人性的光辉，以人为中心，这正是文艺复兴的核心观点。
雷诺阿的画作，《半身像·阳光的效果》，画得是一个平平无奇的女人，这里特指其身份而并非容貌，因为缺少实实在在的主题、无法有效判断出有效信息，比如“她来自何方，姓甚名谁”等等。
女人披散着头发，神情自然，全身上下唯有一个金手镯作为装饰品，除此之外，纤尘不染。
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