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我的房间在三楼, 楼梯上来后右拐, 位于走廊的尽头位置。
墙壁被重新粉刷过, 一应家具摆设皆是崭新的, 空气中似乎还可以嗅到尘封的灰尘气息。
像是装在保鲜膜中的鲜艳草莓, 红润的果皮外表下，内核在悄悄腐烂, 而我就如同一味新添的催化剂，不入, 或许能阻止这段奇怪的氧化反应，又或者, 连我也将一同腐烂。
房间朝南, 采光很好, 带有阳台, 偶尔有林中的鸟雀停在栏杆上休息、梳理羽毛，向远处眺望, 可以看见音羽山上一望无垠的碧绿林海。
赤脚踩在厚实的地毯上，冰凉的双足陷于柔软的羊毛中，我尝试推开那扇窗，但无济于事，它被牢牢锁上，是通往阳台的唯一道路。
像一座精美的牢笼，设计者在建造初就考虑到了一切危险因素，并将其一一排除。
房间寡淡无趣到了极致。
单手拖着兔子先生的长耳朵，我打开了房门, 寂静的走廊上空无一人。
“啪嗒——”不穿鞋袜走在冰凉的地板上是一种新奇的感觉。
我打量着走廊两旁的装饰，京都本宅大概已经有了些年头，装修风格是典型的日式木制老宅，但细节处又点缀以西洋物件，颇有大正时代的风味。
长廊上绘有历代家主的肖像画依次陈列：从江户时代身穿深蓝色肩衣、淡灰色长袴礼服的武士，到幕府统治末期身穿银铠、披直垂阵羽织的将领，再到明治时期身穿黑底金纹男爵礼服、戴白色手套，威严挺拔的陆军军官。
赤司一族似乎也发迹于此时，恰逢一战结束，民族自由气息浓厚，日本亦百废待兴，留洋回国的有识之士纷纷投身于国家建设，同时国内的自由经济环境更吸引了一大批外国商人前来投资，一切都有条不紊地发展着。
继明治维新以后，日本的又一盛世——大正时代。
第一次走进这所古老的宅子时，我就感受到了一股从内到外自然而生的压抑感，它沉默冰冷、等级森严。
桌椅暗沉深厚的色调，选择打开灯光而不是户外自然光线照明，燃起的名贵熏香制品，还有用口感甜腻、制法繁复的果脯糕点代替新鲜水果，这种种一切无一不彰显着它的守旧与顽固。
唯一能透露出一点生活气息的是一楼入口处设有的一张红木展示柜，上面摆放着十多张照片，主角大多是赤司征十郎，记录着他从小到大的变化。
有五六岁怀抱篮球、微笑着看向镜头的模样，有岁身着骑手装束骑在马背上、眉头微蹙的认真样子，还有入读国中后在重大比赛中获奖、手持奖杯和证书一脸平静的表情。
越长大，越内敛，赤司征十郎的表情越少，似乎已经很少有事情能够挑动他的情绪了。
少有的几张则是赤司征臣和儿子的合照，不过大多是在儿子刚出生，或者是牙牙学语、摇摇晃晃走路的阶段，他那时候的表情远比现在温和，似乎终于体会到了平凡却温馨的家庭欢乐。
唯独女主人的痕迹被清除地干干净净。
展示柜中没有一张赤司诗织的照片，无论是个人照还是合照，她如同是一段不可主动谈及的禁忌，众人不约而同地封存这段过往，就像她从不曾出现过一般。
这是很可疑的一点。
我来至楼梯口处，握住木质栏杆上的扶手，微微踮起脚尖，从上至下眺望，可以看见两三名侍女结伴擦拭着餐桌上的器皿用具。
其中一人似乎注意到我，小心翼翼地抬头看了一眼后又很快把头低下，一副很紧张的表情。
本宅很安静，连一丝悄声低语也没有，似乎每一个人都丧失了说话的能力。
就在这时，门口处传来了一阵嘈杂声，有人回来了。
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