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从一开始, 我就知道她不是桃乐丝·恩格尔。
我曾经在一本古老的讲述巫术的书籍中读到过类似的情况。附身、或者是灵魂替换。总之，差不多就是这样。我相信是赫卡忒女神选择了桃乐丝·恩格尔，并完完全全取而代之。只是在那个时候, 我还无法明白，这究竟意味着什么。
我出生在一座小城里。5月的时候, 德国投降了；我的母亲那时候怀孕四个月, 她终日忧心忡忡，她对一切事情都感到焦虑：担心地窖里储藏的土豆会发芽，担心歹徒会闯入家中抢劫，担心空袭，担心丢掉她的工作, 担心我父亲会突然患病，担心会被半夜从床上拖起来送进集中营。就这样, 她带着这些忧虑过了半年，我出生了。我继承了她对一切事情的忧心，从我童年开始, 我就在渴望强大的庇护所, 这个庇护所远比父亲、母亲或者我家的房屋更坚不可摧，且能够容纳一切。
我以为这个庇护所是艺术, 是舞蹈, 后来我又认为它是家庭，是爱情，是宗教。直到最后, 我看着桃乐丝·恩格尔的眼睛时，我忽然明白，原来这座庇护所，就是我自己在不断寻找着的道路。
正如我所意识到的, 从一开始，我就知道她不是桃乐丝·恩格尔。
那是一个普通的早晨，她上课迟到了。在经过练舞室的时候，她停下脚步，隔着门上的玻璃向里面张望。我正在练舞室里准备上课，突然，我转过了头，和她对视。
那张脸蛋，仍然是钢琴系的学生桃乐丝，但是眼睛——准确地说，是眼神——深沉得像是蕴含着深夜，又带着令人无法隐藏的光彩。使我得出一个荒唐的结论，她并非桃乐丝。
但是直到好几天之后，我才问她，你不是桃乐丝·恩格尔，对不对？
我们在练舞室的木地板上跳舞，她的身体僵硬，但是她仍然随着我的动作，笨拙地迈步或是抬手，她比以往任何时候都像是一个普通女孩。我知道，她不是桃乐丝，她是一个不知从哪里而来的恶灵。
她看着我，用她明亮的眼睛，脸上带着捉摸不定的笑容，她回答我，如果她不是桃乐丝，我会怎么做呢？
……我会怎么做？我应该怎么做？
我喜爱她的琴声，我喜欢她试图从演奏的曲目中所要传达出的东西。无论是她在弹奏肖邦、莫扎特、普罗科菲耶夫，或者是我所没有听过的小调时，我都能感受到她的意图。我对她强调“弹奏你自己”，她的确也弹奏了更多轻佻、离经叛道的东西，但是我想，她始终没有领略其中真正的含义。
她无法弹奏她自己，并非因为她不了解自己或是演奏技术欠缺，而是因为她的世界太过广博，包罗万象，以至于任何一个闯入其中的人都会眼花缭乱，乃至无所适从，那是一个我从未接触过的世界。
我从她的琴声中，听到了她的灵魂。
一个苦痛，却又永远不会沉沦的灵魂——时而成熟得惊人，时而幼稚得可笑；她像是来自于异国他乡，又像是只会出现在我的梦中，对我呢喃。我无法不被她吸引。
这个莫名其妙就成为了桃乐丝，成为我的学生的女孩到底是谁？她究竟是从哪里来的？
但事实上，那时我对艺术方面的事情并不是很上心，就算是对于探寻桃乐丝，也没有非常热忱。献祭、唤醒沉睡中的女神、地下迷宫中神秘出现的恶魔使者等种种事情我焦头烂额。
在祭祀仪式之前，我对赫卡忒始终是恭谨而敬畏的心情。信徒信仰的终末，仍然是一睹神的真容，我想这是英格丽的意愿，也是我的使命。
我的内心感受到一种无比痛苦的、撕扯的力量。我享受着桃乐丝所带给我的新鲜感，即使我背对着她，我都能感受到她在打量我时的目光。这是恋爱，是博弈，是利用艺术作为触角的彼此试探，我相信这一点。
她给我的感受与爱德华或者英格丽都大不相同。她永远给我一种神秘而新鲜的感觉，好像在她的身上蕴藏了另外一重宇宙。她是异端神，是美丽的使者，我无法抗拒。
但是我知道，赫卡忒降临之后，她如果不是容器，就是祭品，她终究会死在仪式之中。
第一次，我产生了私心。
我想要救她。
我甚至真的试图救她了，我想过将她藏在莱兹，藏在爱德华的故居中。那天我们都喝了酒，我觉得我更容易能够提出这个建议，但是她干脆利落拒绝了我，态度坚决，不容辩驳。她说她会陪着我，即使我暗示她会死在女神降临的圣光之中。
于是，我又试图和地下室的恶魔进行交易。在那个时候，我对于赫卡忒女神的了解仍然是浅显，乃至于是不准确的。地下室狼人一般的恶魔大约于1983年或1984年就出现在了那里，而我将其误认为是女神在人间投射出的影像。我恳求这个恶魔，放过桃乐丝·恩格尔。
但是，恶魔始终没有给予我答案。
我无法阻止仪式的进行，就像我也无法遏制自己去爱她。于是我接受了命运，接受了一切事情的发生。先是期末考试……她在台上弹着乱七八糟、让钢琴老师大为光火的曲子，同时，她侧过头看向我，用琴键、用和弦、用眼神，试图触摸我，挑衅我，或者是，让我能够感受她。
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