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虽然贝尔的表现稍有些僵硬，但他觉得这份僵硬在画面里显得恰到好处。
这份慌乱与不知所措正是塞维尔应该有的。
虽然不知道这是贝尔的灵光一现还是别的原因，但他认为这副画面要比他原本设想的好的多。
“你们准备一下，马上开始第二场。”
…
拍摄有条不絮地紧张进行着，他们的拍摄速度很快，比原定计划要提前了三四天。
相比《理智与情感》来说，这部《在黑暗中等待》的拍摄让李安觉得舒服很多。
在《理智与情感》之前，李安拍摄的几乎都是国语电影。尽管李安曾经在美国生活过不短的时间，但他确实在台湾长大，舞台剧演员出身。服兵役结束后才进入伊利诺伊大学学习戏剧导演专业。
很多英国电影不愿意让外籍导演演员拍摄的原因就是因为不同国家的教育文化说到底是不一样的。就如同外籍导演无法根据历史根据当下的生活情况来理解中国剧本、书本中字字句句的深刻含义。当东方人缺乏对西方历史、现状的了解时，也无法拍摄出剧本和书本中该有的深厚韵味。
因此，在拍摄《理智与情感》时，李安面对着重重的困难。首当其冲的困难就是所有人对他的怀疑，他真的能够拍好吗？
哪怕他连续获得了许多奥斯卡金像奖最佳外语片提名奖，但他真的了解英国的那段过去吗？他能够拍好《理智与情感》吗？
这样的质疑声在弗雷德邀请李安前来拍摄《在黑暗中等待》时依旧存在。
《理智的情感》还没有上映，无论哥伦比亚和艾玛·汤普森将这部电影吹嘘地怎样优秀，媒体与影评人都并不会吃这一套。
台湾导演在片场往往都掌握着极大的权利，但对于好莱坞来说，虽然李安有着提名加成，却依旧不过是一个“新人导演”。演员对他只是表面上客客气气，而李安又经常让演员多次重拍以求获得最完美的效果。
无奈之下，他只得对谁都保持和蔼宽容的笑容。
《理智与情感》拍摄到最后，他和剧组中所有的演员关系都相当不错。他鼓励汤普森学习太极拳，让她放松，让她能够以更简单的方式来完成工作。后来其他的演员也纷纷加入到了他们的打坐中来。
但《在黑暗中等待》不同，先不说故事很简单并没有雄厚的观众阅读基础。不需要担心“一千个读者，一千个哈姆雷特”的情况。
只是故事本身并不牵扯什么深刻的背景文化就已经让李安松了口气。
他比起好莱坞式大片的大场面来说更擅长处理不需要几句言语的情感流露。
《在黑暗中等待》比起《理智与情感》更需要他这样的东方导演来串联其中蕴藏的细腻情绪。
哥伦比亚要他去拍摄《理智与情感》更多的是希望他能够配合艾玛·汤普森。他相当于一个“挂名”的导演，剧组中真正的“大权”掌握在汤普森手中。可以说，剧组中他才是唯一一个生疏的“新手”导演。
剧组中的其他班底都比他的经历丰富地多，他们早已经形成了一套成熟的“好莱坞式拍摄规则”。作为新手的导演处处都和剧组显得格格不入，人人都可以挑战他身为导演的权威。
但这次的状况明显不同。
弗雷德作为他的老板、制片人以及编剧，对他开放了极大的权限。
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