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池醉也不含糊, 趁宿眠尚有意识，一锤将对方击晕，动作干净利落。
但他很快发现, 这样并不能解决问题。
宿眠失去了意识，鬼气却没有片刻停止。
翻滚的黑雾有如无士之犬，更加肆意凶猛, 它们源源不断地从宿眠体内涌出, 贪婪地侵蚀着外界的一切，连空气都在压缩中变得肉眼可见的稀薄起来……
池醉深感棘手。
难道诅咒真的像亚德里恩说的那样, 无解？
不, 不会的。
池醉陷入了沉思。
毋庸置疑, 不同的艺术家有不同的艺术风格。
一个艺术家的作品, 尽管形式可能会发生变化, 前后期风格可能会发生变化，但总归是有相似之处的。
如果能看看亚德里恩之前的戏剧，他们或许能在其中找到一点蛛丝马迹。
但问题恰恰在于，除了宿眠，他们之中没有一个人了解亚德里恩，遑论他的戏剧, 想找现成的例子都找不到。
等等！
现成的例子？！
池醉猛地想起, ‘木偶镇’不就是现成的例子吗？
木偶一旦被赋予人的灵魂就会想变成人，可变成人的代价却是永远失去声音、永远无法歌唱……
——这是缠绕在木偶身上的枷锁。
而宿眠, 亚德里恩对她的诅咒是：
【你体内的人心有30％的几率被鬼性吞噬，一旦成为大开杀戒的鬼物，你就将失去自己鬼生最宝贵的东西……】
从1号救下女孩的那一刻起，它就注定会拥有一颗人心，可拥有人心的代价却是再度变成厉鬼, 永远失去神智、永远失去成为人的机会……
这样一来，一切就回到了最初那个什么都不曾拥有的时候。
渴求的只是昙花一下，希望转眼便成绝望……
所有人兜兜转转、来来回回，都不过是竹篮打水一场空。
没有人能完全得到自己想要的。
——也许这正是亚德里恩创作的趣味所在。
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