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制作一这样选择还是出于战略目的。
毕竟接触时间很短，杨振兴光适应黄油那种黏糊糊的感觉就用了不少时间。
比食雕而言，他的黄油雕刻技术要差许多。
降低难度，杨振兴打算从细节方面入手，雕琢时更仔细出彩，不从造型难度上一较高下，而是从质量这个角度出奇制胜。
因为造型简单，骨架不需要扎的太复杂，杨振兴很快把骨架扎好。
紧接着他开始检查骨架的稳定性是否达标。
把架子放在操作台上，用手左右大力晃动，观察其是否向其他方面歪倒。
如果骨架往一个方向歪的话，就要将骨架往相反的方向调整，一直到最终稳定。
经过简单测试，杨振兴的骨架扎的还是比较合格的。
调整过几处细小位置，他立刻开始给骨架上油。
先在底盘开始，抹上一层黄油让骨架底座在盘子上安紧，然后再封起来做成一个圆形的底座。
这个底座是弥勒佛坐着的佛坛。
可以说这个设计一箭双雕，不需要再额外制作一个撑着上面作品的底座。
底座做好，按照从下往上的循序依次把腿、躯干、胳膊、脑袋等部位用一小块一小块的油料往架子上糊。
并且每糊一块就要检查是否粘牢，有没有留下缝隙，不然会影响成品的稳固。
因为杨振兴技术还有些稚嫩，他在上油料的时候没有选择使用刀具或者其他工具，完全靠自己的手去捏。
用手上油其实是有很多好处的。
手的触感跟拿着刀中间多出来一个工具传来的触感肯定不一样。
而且想要什么形状也能更精准的捏出来，哪里油多哪里油少立刻就能知道并进行调整。
最关键的一点是，等上好油料，作品的大体形态实际上已经塑造出来了。
跟制作泥塑差不多，可以直接进行下一步细致雕琢，不需要多次进行调整。
转着底盘全方位的观察各部位同时上油料，如赛前计划的预期，杨振兴比其他选手更快的把坯架做好，开始进行细节雕琢。
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