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这个时候大概是睡的太多，醒过来了。看了看中间的歌舞表演，又看了看许盈，打了个呵欠：“玉郎觉得不好吗？”
“不是不好，只是”许盈没说什么，而一切尽在不言中。
另一边的吴轲‘唔’了一声：“若是郎君的话，如此严厉倒也寻常，毕竟郎君自己就是‘琵琶精’啊！”
许盈在世人眼里学琵琶也不过两年，但一手琵琶已然出神入化。前些日子临川王羊琮来拜访，许盈因为裴庆在羊琮面前多次提到过他的琵琶技艺，所以此时也应羊琮之言，为这位长辈表演了一番。
‘琵琶精’正是临川王听完演奏之后的称赞。
如今这个外号已经不胫而走了！
“玉郎奏一曲罢！不然这些软绵绵的调子越听越困。”罗真眨了眨眼睛，提议道。
许盈的琵琶演奏风格与时下确实不太一样，虽然琵琶自古以来就多铿锵之声，但到了他这里绝对是把这一点发扬光大了的。
许盈摇了摇头，但却没有推辞。不一会儿刘媚子就捧来了一把在此时看来颇为怪异的琵琶——琵琶的源流说起来还挺复杂的，之所以会造成这种情况，很大原因是因为琵琶在最早时候就不是单指一种乐器，而是一类乐器的总称。
这些乐器本就有不同的由来，但古人做记述的时候都以‘琵琶’呼之，后人看到难免糊涂。
‘琵琶’最早其实是‘枇杷’，而‘枇杷’二字是指右手弹奏乐器时前推和后挑的动作。也就是说，类似演奏方法的乐器，在最开始的时候都叫这个名字！
而这一类乐器又主要分两种，一个是本土的秦琵琶，另一个是西域传来的胡琵琶。秦琵琶虽然产自本土，但也和一些马背上的游牧民族有着千丝万缕的联系，所以一不小心就容易归类为胡琵琶同源这也是琵琶来源进一步难以说清的原因之一。
秦琵琶和胡琵琶最直观的不同，前者主要是直颈，后者主要是曲颈，一望便知——是的，曲颈的现代琵琶主要是胡琵琶，只能说后来传播到华夏的胡琵琶后来居上，在民乐中扮演越来越重要的地位，成为了大众眼中的‘琵琶’。
至于说秦琵琶，则演变成了阮、月琴之类。
而在此时，正是胡琵琶传入中原的前夕，眼下演奏的琵琶都是秦琵琶。而许盈上辈子学的是胡琵琶，此时学琵琶也是请琴师按照他的意思制成的一把胡琵琶，与当下一般的琵琶自然大相径庭。
只不过，就算只是秦琵琶，此时的琵琶也是各种各样的本来秦琵琶就是一种很民间的乐器，最开始时被认为是难登大雅之堂，各种仪式之中自然不会出现它，也就没有特别的规范。再加上在传播的过程中，不同的适应性改变，如今观之说是千奇百怪也不为过。
光是琴弦，除了常见的四弦外，就还有三弦、五弦。而琴弦之外的品柱，自然更是五花八门，不可统计。
可以计数的琴弦、品柱尚且如此，至于音箱的大小、形状之类也就更难以标准了。
这也是许盈让人制的曲颈琵琶虽怪，却也没人说什么的原因——大家都是群魔乱舞，觉得怎样改好就怎样改，自然也就不差他一个了！
改的好的自然能够经过时间的考验流传下来，比如说原本历史上的阮，这就是阮咸所改制的一种秦琵琶。只因为他名气太大，改制的又成功，所以后人干脆命名为‘阮咸’了，阮就是阮咸的简称。
刘媚子打开胶盒，将半固态的胶涂在布条上，再用这种布条给许盈缠玳瑁义甲。这当然比在现代时麻烦一点儿，但还在接受范围内——华夏古代对于胶的理解是很深的，即有‘浆糊’这种黏普通东西的，也有‘鱼鳔胶’这种可以黏家具的，调制出适用于做布胶带的并不难。
此时的琵琶演奏基本用拨片，优点是铿锵有力、声音脆亮，等到了唐以后，手弹琴就会流行起来。除了某些流派保持拨片弹琴外，大部分都会转变为手弹琴。手弹琴更加灵活快速，可以应对更加复杂的演奏，优势非常明显。
而义甲可以说是将两者优点结合起来了，这也是许盈的琵琶演奏可以高出此时演奏者不止一筹的原因之一。