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许盈取来了自己心爱的琵琶, 换上新弦，然后重新调音。纯粹靠耳朵调音有些麻烦，但许盈两辈子浸淫琵琶, 别的乐器说不好, 手中这把琵琶却是能够信手调来的。最后转了转轴, 使得琴弦在一个松紧恰好的状态, 许盈这才小心地伸出手，拨弄了两下。
‘噔噔噔’，听到声音的一刻，许盈总算放下心来，感激地看向罗真：“真是一丝不错！这次全赖阿真相助啊！”
罗真对此并不太在意, 虽然许盈的要求很多, 技术难度很大，但说到底为此殚精竭虑地还是几个匠人, 而不是他。他做的无非是时时提点那几个匠人, 让他们知道自己这个小郎君很在意这件事, 他们一定记得将这当作是头等大事。
不过罗真也挺期待的他不太明白许盈为什么特意要换这种听都没听说过的琴弦！许盈用的琵琶是特制的，与时下很不相同也就罢了，事实上许多琵琶大家用的琵琶都有微妙不同。但是大家至少琴弦是统一的, 都是蚕丝制成。
许盈怎么想起在这上头标新立异了？
罗真不觉得许盈会是无缘无故就兴师动众的人，这里面必定有非要如此不可的理由——所以这种新弦会比蚕丝琴弦好很多么？如果不是这样, 是无法解释许盈的作为的。
从许盈的角度来说，蚕丝琴弦其实也有蚕丝琴弦的好处, 一些流派的琵琶曲用蚕丝琴弦更有味道。但对于新一代学习民乐的年轻人来说, 琵琶的音色已经由钢丝琴弦和尼龙弦给定了下来而这种音色在华夏民乐中也更有特色。
许盈学习的很多曲子，如果不用这种琴弦，始终让他觉得不太对劲。所以他上辈子学的曲子他都只在私下练习, 从来不当众表演他的性格是要么不做，要做就做到最好。他自己都觉得别扭的演奏，自然不会放到其他人面前。
罗真抬抬手，示意许盈不必多谢：“不过是小事若真有心来谢，玉郎今日奏上一曲如何？”
许盈当下也手痒，点头道：“自然！”
话毕，便有奴子布置坐席之类，等到许盈、罗真、吴轲（本来他要走的，因见许盈要演奏琵琶，就又留了下来）入席，连香都点上了。
许盈半抱着琵琶，陷入了沉思，拨弦三两下——不得不说，‘钞能力’是真的强！即使是在这个时代，只要舍得花钱，也能搞出许多远超这个时代的东西。比如说许盈现在真的觉得电风扇不错，其实也是可以搞出来的，最多就是电力发动变成人力脚踏，效果估计不会差多少。
所以，虽然费了许多功夫、花了许多钱财、走了许多弯路，他想要的琴弦还是得到了。不管用久了之后是什么表现，至少现在听起来和他上辈子使用的琴弦已经一般无二。
想到这里，手就不自禁地弹奏起来，由原来的零星不成调，渐渐的能听出曲调了。
一开始许盈自己都没有意识到，他下意识将上辈子弹的最熟、练习的最多的《十面埋伏》弹奏了出来虽然只是前面一小段。
《十面埋伏》可以说是最具有代表性、最出圈的琵琶曲之一了，甚至连‘之一’都可以去掉。这套曲子来源于明代琵琶曲《楚汉》，正是由《楚汉》发展出了非常有名的两套琵琶武曲，《十面埋伏》和《霸王卸甲》。
《霸王卸甲》在琵琶界也是名气极大的。
从诞生起，《十面埋伏》就广受欢迎，也有很多不同的琵琶流派演奏过。但最终流传下来的也就是浦东、平湖、崇明、汪派四派，而许盈上辈子学的是刘德海大师改过的新派《十面埋伏》——博采众家之长，又加上了大师自身对古今琵琶曲的理解，这才诞生的演奏风格。
许盈那一代学习琵琶的孩子，接触的最多的也是刘德海大师的演奏版本。
这个版本也最为大众熟知，出现在影视剧中作为插曲的，一般就是这个版本。
原本的《十面埋伏》总共有序幕、战前、交战、战后四个部分，每个部分又分数段。刘大海大师的新派《十面埋伏》则调改为了总共九段，许盈信手弹出的就是开头《列营》、《擂鼓》两段，算起来也不长。
但这在罗真和吴轲耳朵里听来却是石破天惊一般——一开始是模拟鼓声，用了‘轰’的指法。所谓先声夺人！哪怕是后世经过各种音乐风格、大量音乐作品洗礼的现代人，依旧很难不被震撼，那就更别说如今的人了。
肃杀、肃穆之气扑面而来，那么短暂的一会儿，罗真和吴轲真以为自己面前是金戈铁马，一时之间竟屏住了呼吸。等到许盈放下了弹奏的手，他们这才回过神来，看向许盈。
接下来呢？
分明感觉到了因为紧张额头已经出汗，两人还是想继续听下去。
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