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这“各种釉彩大瓶”，工艺极其复杂，将一十七种各个朝代最顶尖窑口的烧造工艺集于一身，怎么看都感觉不靠谱。
老格为人安静，办事谨慎，此刻听到唐英的提问后，并没有贸然开口，而是低头凝眉沉思了起来。
六十三却是性格爽快，对陶务这一块也了解颇深，率先开口道：“大人，这‘各种釉彩大瓶’，虽然釉彩种类有如此之多，但层层泾渭分明。”
说到这里，他话音一转，又道，“我大清圣祖年间，御窑厂在烧造大型陶瓷器物之时，便采用过分段成型、整体组合之技法，只需修胎工艺精细一些，交接之处不留痕迹即可。”
“此法不可行。”
唐英连想都没想，便缓缓摇了摇头，“圣祖年间的分段成型、整体组合制瓷之法，在世宗年间便已废弃不用，此时岂能再用？”
实际上，唐英心里面还有一句话没有说，皇帝陛下烧造这件瓷瓶，他的目的就是要“炫技”来着，肯定是要将各种烧造工艺集于一身，怎么可能会让你用分段成型、整体组合的办法？
如果用这种方法，那还不如将十七种釉彩分开，每一种单独烧造一件陶瓷器物，还来得更震撼人心一些呢！
“那，那怎么办？”
六十三以为自己提出了一种切实可行的办法，谁知道一下子就被唐英否定了，顿时感到一阵沮丧。
唐英笑了笑，没有说话，而是看向了老格。
老格这时候也考虑得差不多了，缓缓开口说道：“一十七种高温、低温釉彩集于一身，只有先烧哥釉、窑变釉等高温釉彩，之后再出窑口，重新上彩之后，再入低温窑口烧制松石绿釉、粉彩、金彩等低温釉彩。”
“多种釉彩集于一身，本就难度倍增，如今还需要二次入窑，成功几率几近于无。”
“为今之计，只有多备瓷胚，反复烧制，总结经验，哪怕是万万分之一的可能，也总会成功一次。”
唐英点了点头，老格考虑的办法，和他所想的不谋而合。
高温釉彩和低温釉彩要同时出现在一个瓷瓶身上，必须分两次烧造。
而且还必须先烧制高温釉彩。
当高温釉彩烧制完成后，再出窑，在低温釉上进行彩绘，然后再次入窑烧制。
否则的话，如果先烧制低温釉彩，等到二次入窑时，窑口的温度达到高温后，那些事先烧制好的低温釉彩，大多都会因为承受不了高温，而发生异变。
如此一来，这一批瓷器就全都毁掉了。
这些虽然说是老窑工们的常识，但也不是凭空拍拍脑袋想出来的，而是无数次开窑失败后的经验教训。
就比如说斗彩，又称之为逗彩，创烧于明代宣德年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
它的烧造工艺是，预先在高温（1300°c）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°c）烘烤而成。
从这里就可以知道，斗彩实际上也是高温、低温釉彩集于一身，只是品种较为单一罢了，其烧制难度虽然也有，但较之“各种釉彩大瓶”，简单了不知道多少倍。
而如今要烧造“各种釉彩大瓶”，只能用耗时耗力的土办法，多烧几窑、几十窑，甚至是百窑千窑，等到经验丰富了，技巧足了，总能烧出来的。
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