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变色、脱落、污渍等部分的处理是现状临摹不可忽视的部分。
在脱落的部分，可以用念纸在色彩层上描摹出大的破损，小的部分隐约留出。
也可以按照摹写“点绘”的办法，对于有颜色的部分，按照原作的方法和造型画出来，脱落部分绘制时有意空出，通过“避开”来画。
当然，这种有意空出或者是“避开”，并不是放任不管了，在临摹图最后的细节调整时，还是需要进一步描绘残损、剥落的部分，以达到协调统一的艺术效果。
花了很长一段时间，向南才将第一幅壁画临摹图上色完毕。
上色完毕之后，他没有急着调整细节，而是拿着这幅临摹图，和原作比对了起来，看一看在颜色上和真迹是否有差异。
刘乙君也跟在后面，探出脑袋看了起来，只看了一眼，他就不想再看了。
向南手里的临摹图，和墙上的壁画真迹看起来一模一样，就好像是直接从墙上将壁画抠下来装在了木质画板上的一样，这哪里还能看出区别来？
不说别的，就连墙壁上凹凸不平的泥点，临摹图上也都完整地表现了出来，在他的眼里，这已经是很完美的临摹图了。
只是刘乙君觉得满意，并不作数，向南察看了一会儿后，眉头微微皱起，想了一想，又从一旁拿起一直略有些秃的毛笔，蘸了一点点清水，在临摹图上开始使劲地擦啊擦的。
刘乙君待在一旁，只看得心惊肉跳。
这么用力擦，难道真不担心那支秃毛笔将临摹图给擦破了吗？
再说了，这幅临摹图都已经很完美了，向南到底还想怎么样？总不会是想画得比壁画真迹还要好吧？那他画的还是临摹图吗？
向南可没管刘乙君是什么样的情绪，这幅临摹图在他的眼里，已经做到了形似，但还缺少了那么一点“神”，没有“神”的画，看起来就没有生气，就会显得很死板。
之所以会造成这种情况，也许是他之前采用了“泥底法”上底色所造成的——粘土稀糊使得整个画面显得有些过于厚重，而这种厚重感就让这幅临摹图缺少了灵动。
现在他所要做的，就是将整体色调调整得轻快一些，以减少粘土稀糊所带来的厚重感，让整幅画面都“活”起来。
向南在这边按照自己的想法来修整临摹图，另一边的小萱也被惊动了。
事实上，这一个上午，她的注意力一直都集中在了向南这边，对方的一举一动，她都看在了眼里。
按照常理，此刻的向南应该将第一幅壁画临摹图整体上色完毕了。
可看他的样子，似乎是……很不满意？