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作伪者，非常喜欢仿制这种“官仿品”——因为仿制这种瓷器，偶尔有所疏漏和缺陷，也有可能被鉴定者当成官仿时自带的特点，从而蒙混过关。
这件瓷器，做的就是雍正仿钧！也就是说，作伪者选择了“仿官仿”！
“问题出在哪儿呢？”胡慧春老爷子将瓶子转了半天，没看出个所以然。
最终，还是抬头求助，“卢东家，就把话说明白吧，算我欠你一个人情！”
尽管气愤、心焦，可他还是很理智——买家原则上是没有义务告诉卖家鉴定结果的，至于赝品更不会当面指出来，这不合规矩。
不过，既然胡慧春这么说了，卢灿点点头，伸手将瓷瓶圈过来，“胡老，您别急，我先看看，再结合汤老的意见，给您一个准确答复。”
卢灿一手拿住瓶颈，另一只手托底，将瓶子举起来，对着日光转一圈。
百分百赝品！而且做赝的时间不会超过五
年！
看什么？
当然是看蛤蜊光。
无论是钧窑还是仿钧窑，都是釉上彩低温瓷，这种瓷釉，随着外界的干扰，譬如手的触摸，环境变化等一系列因素影响，会在瓷釉表面产生一种彩色的膜状物。迎光侧视，隐约可见五光十色位于彩色上面的光芒。随着“瓷龄”增加，这种彩色膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“彩光”。
也就是人们对于低温釉上彩瓷器鉴定的重要依据之一“蛤蜊光”！
这种蛤蜊光，也是可以作伪的，譬如卢灿就知道一种“真空镀膜法制造蛤蜊光”。这种制伪方法，曾经让许多“鉴定大师”打眼。不过，这会才八十年代初，这种技术还未出现。
这件瓷器的仿制者，已经注意到“蛤蜊光”问题。
他采用的是一种“荧光粉调釉料”法，来增加瓷器釉面的光彩效果。
这种方法，能在短时间内有着“鱼目混珠”的效果，但放置时间一长，就会失效。
这个时限，大约为三到五年。
卢灿刚才就是凭借这一点来判定，这件瓷器作伪时间不到五年。
这种“土法制作蛤蜊光”，还是上辈子古伯教授的。
想到古伯，卢灿忽然轻咦了一声——看这件瓷器的作伪手法，有些眼熟！
不会真是古伯的手笔吧？
还没等他细看，旁边的胡慧春听到他的“咦”声，急吼吼问道，“怎么？看出什么了？”
胡老眼中免不了有几许“希冀”，可惜
卢灿抬头，冲他摇摇头，又将瓶子举起，“胡老，你老应该对蛤蜊光了解吧。您再看看，这件瓷器的蛤蜊光，是不是比买的时候弱？另外，您摸摸釉面，是不是有些涩？”
胡慧春盯着釉面散发出来的“假蛤蜊光”看了半天，“你这么一说，确实感觉要弱一些。”
又用手摸摸釉面，确实有点涩，“为什么？”
“这是一种制作蛤蜊光的作伪手法，作伪者往釉料中添加一点荧光粉，让瓷器表面有一种‘虹光’效果，看起来像蛤蜊光。”卢灿尽量用通俗的语气介绍原因，“这种作伪的方法，最大的问题就是，随着荧光粉的质变，蛤蜊光越来越弱，同时还会让釉面生涩，有轻微的喇手感。”
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