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席装最大的问题是容易让画面起折痕。
这种装裱方式,在中国的秦汉以及魏晋时期,都还很流行,但是到了隋唐,就被经折装取代。不过,它在东洋找到了生存土壤,即便是今天,依旧是东洋书画装帧的一种较为常见的方式。
1903年,大英博物馆以25英镑的价格,得到这幅画作,可是,当时这幅画作就出现了“掉渣现象”。万般无奈之下,他们邀请了东洋书画名家、刻版大师杉崎秀明,对这幅画作进行急救。
杉崎秀明认为这是是顾恺之真迹,用席装自然也就很符合“魏晋之风”,因而将这幅画作,上了这种装裱方式,并且使用了当时东洋很流行的明胶。
诸不知,他的这种做法,为《女史箴图》带来严重的二次伤害。
卢灿对于去明胶、抽席装和衬底,都没意见,但是,他对抽掉席装和衬底之后,如何让已经明显破碎的画面得以“固化”,存有疑问。
文哲生和王季迁两位老爷子,给出的建议是在画作的背面上玉米浆糊,费仲联也表示赞同。
卢灿是高手没错,可不代表他什么都厉害,在文物修复上,他的眼光未必有王季迁老爷子高,手段和技巧上,未必有文哲生、费仲联强。
用玉米浆糊做画面的底子,
他还真没这么玩过,故而有些担心。
“你放心,文哲生和费仲联既然说行,那就一定没问题。”王季迁老爷子笑笑。
卢灿不是“百事百通”,显然更符合年轻人的形象。对于卢灿,他印象非常好,既然对方有不了解,他也不吝于传授一些经验。
他笑着拿着筷子,点了点面前的烧麦,“面粉浆糊适合为纸片打底,吸水性不错,粘度也合适;米粉浆糊粘度强,适合为古籍善本做背脊装帧和封面封底装帧;蒜汁适合瓷器、玉器的粘合;洋葱汁和肥皂,适合青铜器和锡器补漏这些,你应该也很清楚吧?”
卢灿朝老先生拱手致谢,有些他知道,有些还真不知道。
学问无处不在啊!
“你们在聊今天的急救手术?”旁边响起杰西卡清亮的声音。卢灿与王老的谈话,用的都是粤语,罗森根本听不懂,本能的,她觉得实在讨论今天的急救工作。
对方要全程参与所有置换回来展品的修复工作,没有隐瞒的必要,卢灿点点头。
罗森来了兴趣,抬手追问,“你们准备如何急救?能简单介绍一下吗?”
人们很喜欢将修复古董、艺术品工作,形容成“动手术”,事实上,大多数文物修复工作,都要比做一台手术,更复杂!
被一截为三的《女史箴图》唐摹本,需要急救,也就是让它的状态不能恶化,便于安全运送回香江,在虎园博物馆,还有一台更大的“手术”等着它。
可是,即便是急救,也绝对比一台大型手术还要复杂。
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