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在这样一种情况下，自然会有无敌喷子跳出来说吴笛这《灌篮高手》第二部就是在吃老本圈钱而已，然后他们还号召读者们不要上当受骗。讀蕶蕶尐說網
然而这些喷子之前却被吴笛的那部名利双收的《暗恋时光》打脸打得不轻，某些要点脸的，倒是安分了许多，总而言之，上窜下跳的吴笛黑，现在从某种意义上来说，成了一种另类的宣传方式。
他们的存在，让不少人产生了一种“这些人喷什么，那肯定就要去看什么”的错觉。
又一年的寒假到来了，这也意味着春节的到来，一年一度的春节吐槽晚会的大戏帷幕渐渐拉开，可惜今年的晚会上没有吴笛这位国民偶像，让不少吴笛的粉丝大叹，没有吴笛的晚会那简直就是纯粹让人吐槽的晚会……
这样的言论遭到了其他明星粉丝的不满，无论怎么说，这个春节联欢晚会都是华夏曝光率极高的节目，能上春晚的明星那都是颇有来头的，没了吴笛，这晚会就没法看了？这口气未免也太大了！
吴笛虽然现在在文坛之上已经扎扎实实地站稳了脚跟，这可不仅仅因为她拿下了华夏国内最具分量的三奖，本质原因则是她把持着《最独唱》、《解语》等著名畅销杂志的大权，这些杂志在国内的影响力日益增加，许多作家以能够将自己的文章刊登上这些杂志为荣。
就以在传统文学圈内影响力越来越大的《解语》为例，它的风头甚至都要压过了《收获》、《逆流》等传统纯文学杂志，它的销量，远超这些固步自封的传统文学杂志。
原因非常简单，喜欢《解语》的人非常多，其中包括大部分的青少年。而《收获》、《逆流》这种杂志，哪有什么青少年会去拜读，除非是那种确实热爱纯文学的。
某些传统文学作家，一直有一块心病，那就是他们的作品总是叫好不叫座，在小圈子里好像很受人追捧。但是与商业文学一比，读者基数根本无法相提并论，于是他们只能用艺术总是清高的，群众不懂艺术来安慰自己，可在内心深处，却希望自己的读者越多越好。
传统文学作家大抵都认为自己所写的文章字字珠玑，用来“文以载道”没有任何怀疑，奈何读者就那么点，又如何载道？
《解语》的出现就像是给予了传统文学作家们一道曙光。连秦治思这种小众的“绝望文学”都在《解语》上受到了那么多读者的追捧，粉丝数量日益增加，那我们的前途也还是很光明的嘛……
而实际上，《解语》的成功之处，便在于它的“个性”，它在钱四梁那高超的运营手段之下，从一本貌似纯文学杂志（实际上它并非纯粹的纯文学杂志）变成了一本紧跟时尚潮流的杂志，有多少纯文学杂志像解语这样开辟了手机客户端的？没有一份。那些纯文学杂志已经完全跟不上潮流了。
秦治思又为何这样受文艺青年追捧？这可不仅仅因为他的文章确实有内涵，而是在于《解语》将秦治思精心打造成了一位超有个性的作家！
秦治思那跌宕起伏的文学生涯。几乎是最好的广告，再加上他那忧郁与雍容并存的气质，那迷人的容貌，这样的偶像兼实力派，又如何会不受欢迎？
看看另外几名同样在《解语》上拥有超人气的作家吧，吴笛这位《解语》名义上的主编。公认的天才美少女作家就不用说了，她几乎是《解语》的定海神针，有她在上面发文，吴笛的粉丝们当然会买账。
花泉镜，商业与艺术之间的平衡。把握得最合适的历史家、文学评论家、大学教授，遁矛文学奖获得者，他的文风是公认的“绚烂与苍古并存”，再加上他那同样潇洒不凡的外貌，以及原本就存在的庞大粉丝基础，不管是在《解语》，还是在其他杂志，有花泉镜的文章，就永远不用担心销量。
姚琼，在很多人印象中，姚琼似乎是纯粹的商业作家，哪怕他之前也拿下了遁矛文学奖，还史无前例地用言情这种题材来逆天，可大多数人依旧觉得他是商业作家。然而他们却不知道，姚琼一直是这样想的，开始的时候，先多写商业作品，将钱赚（骗）得够一辈子花了，然后再写艺术作品，现在他无疑已经完成了转型，奈何这文章的产量大为下降，让读者们痛恨不已。
好吧，你姚琼偷懒归偷懒，但是没必要玩微博、论坛、度娘吧玩得这么丧心病狂吧？到处都有姚琼与自己的黑子对喷的身影，但他就是不写文，姚琼一个字七、八华元还是有的，你把你那喷人的时间放在写作上，那得能多赚多少钱啊？
如此看来，这几位显然都是偶像兼实力派，而且极具个性，他们写出来的艺术价值更高的文章，当然会被庞大粉丝群体所接纳，这就是《解语》能这么受欢迎最关键原因！
再加上还有真正实力派的袁龙川，这位短篇巨匠时而在《解语》上发表一些自己的随笔、新，更是吸引了众多年纪比较大的真读者。
说到底这些优秀的作家，几乎都已经被吴笛拉入了她的精英作家圈子，这分量已经比什么华夏作协要重了，现在不少作家挤破脑袋都想要进入这样的圈子，一旦进入之后，便意味着名声、金钱都有了！
吴笛旗下的那些杂志，所给予的稿费可是业内最高的，因为
它的盈利性，使得它有这样的资本给予作家们这么高的稿费，那些固步自封，甚至还叫嚣绝不盈利的纯文学杂志，当然给不出那么高的稿费，久而久之，去那里投稿的作者将会越来越少。
在华夏这个越来越发达的资本主义国家，作家们当然也会向钱看齐，这其实对读者们也是一件好事，因为只有让读者买账才会有更高的收入。(。。)
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