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邵氏父子提供的这件‘清雍正云龙纹粉彩过枝福寿八桃盘’, 杜老爷子已经在收寿礼的时候仔细看过了，其生动的构图和难度极高‘过枝’技法不是一般人能模仿的，鉴定为真品无疑。
其他几位专家看过之后也没有异议, 大开门的雍正官窑精品，不存在争议点。
于是司仪便拿着第四件拍品去了第二桌。
杜老爷子代替主持人上台、对这件雍正官窑瓷器作了简单介绍, 打消了大家的疑虑, 同时为自己的徒弟争取了时间。
看到有了新的拍品, 云舟稍稍松了口气, 这将为他再争取二十多分钟的时间。
他已经用放大镜观察过祭红釉梅瓶的表面, 不放过一丝一毫, 然而他到现在还没有找到仿造的痕迹，说明这绝对不是一般的高仿。
对, 青年已经判定这是一件完整的高仿瓷，既不是修复器、也不是新老混合的‘嫁接’产物。
如果是后面的情况，他一定能看出来，小银龙也不会一道灵气都吸收不了。
要知道即使是古瓷的碎瓷片同样含有少量灵气，所以这一定是现代的仿造品。
可是, 这件瓷器——
他居然一点也看不出来。
云舟努力克制住内心的焦急, 尽量客观的分析。
首先, 它所用的胎土肯定不是现代的黄土或普通的瓷土, 大概率是取自清代老坑所留下的高岭土，釉料也是出自原产地，相似度极高。
其次, 他烧制的方法应为柴窑古法烧制，用松木当燃料, 非现代工艺可比, 这样烧制出来的瓷器才会有大小不均的气泡, 进而瞒过专家的眼睛。
这个人可能就像他修复汝瓷一样，得到了完整的烧造配方。
然后经过多年的努力，完美复刻了当年的烧造技术，在材料、人工、设备等各方面精益求精，力求完美。
这样做的成本也非常高，烧造一件瓷器至少要花费十几万，远非一般复制品可比，是高仿中足以以假乱真的精品。
不仅如此，此人的工艺极为精湛、做旧技术亦十分高超，堪称大师级别。
梅瓶表面的光泽十分自然，没有新瓷器出来时的‘火强’之亮度，红釉宛如刚凝固的牛血，釉色均匀、鲜亮，与雍正时期的祭红釉看不出任何差别。
口沿特别白，这种口叫做灯草口，仿造得细腻非常；胎体厚重，不是现代的仿造品可比。
底部修胎精细，胎质坚硬，玉璧底、糯米胎，沾染的沙粒明显是老的；底款的青花楷书字体端正，颇有雍正时期的风格。
无论从釉色、胎体、修胎、底款来看都没有异常，打眼一看就是三百多年的老物件。
依照其做旧的程度，云舟推测，这件瓷器绝对不是近几个月、或者一年内烧制的，可能在四五年甚至七八年前便烧好了，一直放到现在才出手。
何其可怕。
这个人无论是从工艺还是对时机的把控上都达到了极致，一切只能用‘恰到好处’四个字来形容。
云舟知道瓷都有些做仿古瓷的老师傅工艺极高，连知名的博物馆都会找他们订做单个的仿古瓷，用来替代价值极高的文物，避免展出时发生意外。
他在瓷都的时候见过这样的仿古瓷，定做的瓷器大多是画工精湛的人物画、粉彩、珐琅彩、多层次的青花瓷这几种类型。
由于画工和纹饰的多有变化，云舟在仔细上手查看时，凭眼力还是能辨认出来的。
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