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任函‘打下手’的申请当然没有被批准。
市博物馆的文物修复师本就紧缺, 作为一位有11年工作经验的师傅，任函有自己的修复任务，无可替代。
不过, 文物修复部门的自由度很高。
通常制定了修复方案后, 由修复师个人安排时间, 每一步都要细致入微, 急不得。
自从知道云舟继承了‘无痕修复’技术之后, 任函便经常过来帮忙。
帮他清洗瓷器上的土锈、水锈, 每天下班后帮忙整理工作台、收拾材料等, 确实是在不顾身份的打下手。
他说到做到。
云舟觉得有些不好意思，于是在修复好瓷器后会指导对方调配釉色的技巧，从最常见的青花开始。
除了固定的配比之外，色泽的深浅变化其实依靠的是敏感度和熟练度, 一边调配一边记忆, 调配多了便有了手感。
手感这种东西通常只有从事了二三十年的老师傅才会有。
但云舟经过这几年的锻炼，接触、修复的瓷器并不比他们少, 加上从一开始就有冯大师的指导, 名师出高徒，不逊于任何人。
这种情况类似于上了高中之后，再去看小学、初中时不理解的问题，难免会疑惑当时怎么会被如此简单的问题难住？
其实是随着个人的成长, 看问题的角度和深度早已不同。
修复瓷器也是一样。
云舟看到的釉彩是构成的成分和配比, 而其他人看到的只是颜色品类和浓淡。
在得到了对方的指导后, 任函每天一有时间便尝试着调配釉色, 并记录材料增减所带来的影响, 把青年的话当成金科玉律, 学得非常认真。
经过不断的记录和实验之后, 脑海中顿时清晰了很多，对于比例的控制也更加精准。
若是以往，他只会想着配比修复瓷器上的釉色，根本不会想着自己单独去调配、辨认。
而现在他正由被动变为主动，熟练度将会不断提升。
两人都有了不同程度的收获。
云舟在清洗古陶瓷和做旧方面也学到了不少经验，尤其是做旧。
他之前的接触的瓷器品相良好，做旧难度不高，在这方面有所欠缺。
而出土的文物破损度较高，做旧步骤更加复杂，正好能锻炼这方面的能力。
云舟先进行釉色的做旧。
他在调制釉色时已经考虑到了这部分，现在只需要用抛光打蜡的方法，在瓷器表面用麻布擦、再用绸布擦，不断抛光，使其达到自然光泽即可。
然后是土锈的做旧。
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