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《新明共和》上映了。
票房比预想中要好不少。
让这样一部看海报沉重又血淋淋的偏历史向电影出圈的, 不是别人，正是里面“言昳”这个角色的塑造。
电影《新明共和》横跨二十多年，主要讲了大明晚期和新明前半叶的转型。言昳戏份不是最多的, 但从她十几岁到近四十岁的多次出场, 她一共换了四十一身行头，从传统马面裙到洋装, 从满头珠翠到绸缎珍珠礼帽。她的造作，她的奢靡, 她的高高在上, 在荧幕前放大，放到战乱与流民中去。
令人觉得真实、厌恶又羡慕。
在讳莫如深的权斗中, 在塑造王朝末期苦难的悲□□调里, 她嬉笑怒骂, 神态生动。
文人墨客推杯换盏的厅堂深处, 她红裙金钗，端着热羊奶，翘脚笑骂文人们哑谜似的话语：“这就叫半聋子听放屁, 听见响混着味就点头说‘大人此番话有道理’，生怕没有揣摩到屁的真意。”
车马在逃跑中逆行于流民饥荒的人潮, 她神色无动于衷的在博山炉边暖手，外头传来孩子的呜咽, 丫鬟不忍, 想探头去看，被她狠狠拽回来：“他们瞧见你半张脸和头上发钗，就把咱们车马都给撕碎了！”
她角色时不时冒出来的讥讽，搞笑与不屑一顾，在所有人都像是扛着天命、背负天意的苦大仇深里, 就像是用做着水晶美甲的手朝着所有人比中指。
饰演言昳的演员是一位其实算半隐退状态的近四十岁的影后，在最早放出剧照的时候，大家都说她演不了少女，还有人骂什么装嫩。
当时电影未上映之前，那位影后就笑着说“这个角色如果是少女，那她至死都是敢爱敢恨的跋扈少女；如果你们觉得她不像少女，那她从小就一步长大，丧失了少女的阶段。你们看了就懂了。”
这位影后也确实利用了一些ai技术，让自已在演十几岁的言昳时，面部都更像她刚出道演戏的时候。但眼神、说话的声音，举止动作，她都做出了相应的调整，更让所有人意识到——她演的太对了，而且真正的少女不是“羞涩、单纯、懵懂”，而是像不过明天一样，敢爱敢恨不犹豫、撕破一切不多想。
这位影后最出名的几部作品都在演旧社会抗争的苦命女人，这部《新明共和》中饰演的言昳，就像是她终于站直了腰狂笑。
先出圈的是她演绎的言昳一系列的“二小姐表情包”。
从端坐在圈椅上，一脸不屑的“本二小姐静静看你装x”；到她端着茶杯，山光远站在她身后不远处皱眉，配文“等我喝完这杯茶，就放我家汪咬死你个渣渣”。
她因为水师军械造假，愤怒的一脚踢开凳子，被人截了个气到模糊的图“爷要罢工！”
她被山光远捉住手指，惊讶的抬头看他，表情有点蠢萌可爱：“我什么都不知道，我不过是个坐拥央行、船炮枪械满仓的小仓鼠”
最主要的是，电影上映那一年，言昳成了基金炒股必拜财神，转运雄起指定菩萨，多少基金经理的工位上贴着a4纸打印的言昳手拨算盘图；多少人把言昳从老照片里抠出来p在一堆金条上印做了“发财”手机壳。
当然，这还是第一波热潮。
第二波，来自于不少不怎么出名的历史爱好者、研究者发表的长文，有的分析了言昳的成长经历，和论证她“弑父传闻”的可能性；有的则着重讲述了言昳与山光远的感情与婚姻。
冲浪群众对于历史真相的关注显然不如感情多，再加上之前言昳几张老照片都是与山光远的合照，她的感情故事引起多方猜测，后者的文章火了。
电影中，只用很隐喻的手法拍了言昳和山光远的感情线，俩人几乎从来没有并肩站在光线下。山光远一身铁甲在看军中信报时，帐内屏风后有玲珑的身影立着；造船厂红炉星火的热气中，她立在高处俯瞰，手臂上搭着男人的黑色披风。
俩人只有几个擦肩而过低声说话的场景，一个在灯光下巧笑晏晏，另一个就伫立在门楣的阴影里；一个皱眉凝视着镜头，一个就只露出半边衣袍流光溢彩的刺绣。
片中甚至没有正面描写她和山光远的婚姻，只在言昳三十岁左右的一场戏码中，镜头扫过了桌面上他们的合影。
整个电影，山光远和言昳作为新明共和的核心人物，正面写他们的关系的镜头少的可怜。电影前半段，鞑靼南下入侵时，冰天雪地里的营帐，灰蓝色的雾霭仿佛蔓延在帐内，两个人裹着厚厚的皮毛大氅，坐在铁炉旁。
镜头聚焦在山光远粗粝、宽大且满是伤疤的手上。他半晌道：“没事。跟鞑靼赌一把。我觉得我守得住。”
言昳默不作声，半张脸被炉火映的像秋枝上的柿子，她摘掉了小羊皮手套，伸出手去，握住了他手指。
两只手在噼啪燃烧的火炉上方交握，像是一双人在俯瞰岩浆火山口。言昳忽然轻笑：“打仗可不能赌。枪炮、棉服和粮草之事交给我吧。”
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