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所以，毫无疑问，“低俗小说”就是整个九十年代影响最广泛最深远的电影，没有之一。
韦恩斯坦兄弟的这一举动被许多制片公司的高层嘲笑，认为他们是在做无用功。“低俗小说”这样一部独立电影可能在戛纳电影节上斩获金棕榈，也可能赢得影评人们的喜爱，甚至有可能在北美市场取得过得去的票房成绩，但这样一部电影却很难在海外市场得到认可。
出人意料地，日本成为了“低俗小说”的海外最大票仓，其足足贡献了两千八百万美元的票房，表现格外出色，而德国则是第二大票仓，位列第三的则是报收一千六百万的英国。
但问题就在于，现在人们都认为，给予雨果两千万美元片酬是理所当然的事，看看雨果每一部电影为制作公司带来的盈利，即使是票房最差的“闻香识女人”在全球也收入了一亿七千万美元，如果用两千万美元的片酬就可以换来几百倍——不，只需要几十倍的收益，就值得各大制片公司铤而走险了。
“低俗小说”在北美的强大影响力是无法比拟的，最主要是因为这部电影折射的是美国文化演变史、是洛杉矶地区文化的精髓、是美国后现代流行文化的结晶，这对于美国观众来说，自然有着无比的吸引力。
可是韦恩斯坦兄弟就这样坚持了下来，依靠着金棕榈的名号，还有雨果的号召力，他们愣是谈妥了三十七个国家地区的发行权，足足耗时四个月，可见过程的艰辛和困难了。而此时，就到了丰收的时刻了。
在这之后，“低俗小说”产生了一系列的后续效应，它改变了独立电影在好莱坞的地位，它让六十年代的文化重新跻身主流，它让后现代流行文化开始入侵电影产业，它开创了一种全新的叙事方式和手段，它让电影产业的娱乐效果得到了全新的阐释，它甚至改变了学院派的传统审美观，它更人cult电影登堂入室……
“低俗小说”的海外票房比北美票房略低一些，但却相差无几，从这一点点差异还是可以看出端倪的——这部电影的美国属性还是更加浓厚的。
在最开始，根本没有发行公司愿意接手“低俗小说”的海外发行，米拉麦克斯作为一间独立制片公司，能够肩负起北美发行任务已经十分吃力了，他们根本没有任何海外发行系统，如果各大制片公司的海外发行部门不愿意接手，这也就意味着“低俗小说”没有办法在海外上映。
不过，“低俗小说”最大的闪光点可不仅仅是美国文化，同时还有昆汀-塔伦蒂诺的暴力风格化、黑色幽默以及环形叙事结构，这些特点则在海外市场得到了更多响应。
伴随着“低俗小说”的无数历史记录诞生，这部电影也就真正成为了一座历史丰碑，之前关于“低俗小说”和“生死时速”的争论都变成了如今辉煌的最佳佐料，同时，米高梅影业和环球影业的“两千万片酬”之争也都成为了人们最关注的话题。
即使感叹再多次，当人们看到“低俗小说”的票房成就时，还是不由自主想到其八百万美元的投资。用八百万换来三亿四千多万美元的收入，足足四百多倍的收益，足以让任何一家制片公司眼红不已，也足以让任何一家制片公司都把目光放在独立电影身上——反正独立电影成本低廉，更足以让任何一家制片公司把雨果列为“必须合作演员”名单的第一位。
所以，“低俗小说”在国际市场取得了十分出色的票房成绩，这也就不足为奇了。
另外，“低俗小说”还开启了雨果和汤姆-克鲁斯、布拉德-皮特三足鼎立的时代，彻底改变了好莱坞未来十年的演员格局。
戛纳电影节之后，韦恩斯坦兄弟就兵分两路，拜访了全球各地，他们一个国家一个国家地去寻找发行合作伙伴。由于大制片公司的发行部门都拒绝合作，所以他们寻找的都是当地的二线发行公司，甚至是独立厂牌。虽然这也就意味着发行规模不会太大，但这已经是最好的选择了。
虽然说“低俗小说”的北美票房仅仅高于雨果之前的“闻香识女人”和“义海雄风”，但是海外市场的给力表现，却让电影的全球总票房达到了三亿四千一百万美元，这个成绩就轻松超越了“西雅图夜未眠”，成为雨果国际票房表现第三出色的作品，仅次于“生死时速”和“辛德勒的名单”。
感受到了德国和法国的热情之后，十二月第四周，英国、巴西和意大利迎来了“低俗小说”，再之后，西班牙、哥伦比亚、墨西哥、芬兰等多个市场也都先后上映，一直到二月中旬，三十七个国家地区都正式上映。
更何况，电影成本才不过八百万美元而已，而海外发行这一块估计就要花费米拉麦克斯一大笔费用，甚至可能出现票房都不够发行费用的情况，更不要说分红了。这就是所谓的无用功。
“低俗小说”在另外三十一个国家地区的票房表现也并不逊色，一共收入了六千六百万美元，这也使得电影的海外累积票房一举来到了一亿六千九百万美元的位置。
仅仅是这六个国家的票房表现，就足以让所有人惊讶了，“低俗小说”的海外票房居然也迈过了一亿门槛，这简直就是一个奇迹。当各大制片公司看到“低俗小说”的国际票房报表时，一个个都瞠目结舌，此时他们才开始后悔，可惜却已经迟了，他们都错过了成为这个历史丰碑一部分的机会，只能眼睁睁地看着那些二线发行公司、独立发行公司依靠一部“低俗小说”挣得盆钵满盈。
同时，“低俗小说”的巨大成功还成为了雨果登顶的里程碑。虽然许多人都认为“辛德勒的名单”才是成就雨果的作品，但更多人却选择了“低俗小说”，原因无他，因为雨果通过这部作品战胜了汤姆-克鲁斯领衔的“夜访吸血鬼”，同期还战胜了西尔维斯特-史泰龙、阿诺德-施瓦辛格两位动作巨星主演的作品，这部作品也成为了雨果创造历史的丰碑。
“低俗小说”也成为了雨果第五部国际票房破两亿的作品、连续第四部破三亿的作品，再加上之前戛纳电影节的超高人气，雨果仅仅用了一年时间，从“辛德勒的名单”开始到“低俗小说”，一共三部作品，就在国际电影市场占据了一席之地，并且成为了阿诺德-施瓦辛格之后，最具票房号召力的国际演员。
“低俗小说”于十二月第三周率先在法国和德国登陆，这是一个十分聪明的做法，因为这部电影在戛纳电影节已经取得了不俗的口碑。
果然，“低俗小说”在这两个国家地区上映之后，再次赢得了一片叫好声，而且票房也十分喜人，德国贡献了两千万美元的票房数据，法国也有一千万美元，虽然不能够与“阿甘正传”那样广受欢迎的作品相比较，但这个成绩也都各自跻身了所属市场的年终票房十强，着实不可思议。
但韦恩斯坦兄弟的手段就在此时显露出来了。
多年之后，当人们回顾起“低俗小说”这部电影时，赫然发现，从1994年五月“低俗小说”赢得金棕榈之后，它足足统治了美国舆论界至少十二个月之久，并且后续还是连绵不绝地持续了下去。
除此之外，意大利和澳大利亚的票房也都迈过了一千万，这让“低俗小说”海外票房过千万的国家地区就足足有六个，收入高达一亿零三百万美元！
但是在海外国际市场上，“低俗小说”获得的思想共鸣就显然略逊一筹了。
事实上，“两千万片酬”之争仅仅持续了三周不到而已，因为“未来水世界”正式与凯文-科斯特纳签约，新一部的“007”则与皮尔斯-布鲁斯南签约，这两次合约的片酬自然都不是两千万美元，人们也才意识到，其实这只是两大电影公司之间的一次炒作而已，和雨果本身并没有太大关系。
于是，“低俗小说”的影响力就呈现出一个十分有趣的对比，在北美市场上，人们更多是讨论这部电影的文化，当然其他特点自然也是焦点，但却比不上人们对于美国文化变迁史的兴趣；而在国际市场上，人们则更多是讨论语言和画面呈现出来的魅力，特别是暴力和幽默形成对比的反差受到了广泛的欢迎。
如此一来，从而也促进了海外观众对“低俗小说”的兴趣，许多人都纷纷开始分析电影里的文化现象和俚语深意，倒是引发了一股美国六十年代潮流的复古势头，这就是意料之外的了。同时也可以看出电影作为一种艺术载体，所能够产生的后续影响力是远远超出预期的。
所以，虽然“两千万片酬”之争已经落下帷幕，但关于雨果片酬的讨论却才刚刚开始而已。更为讽刺的是，人们都意识到雨果最新的作品却是一部仅仅投资两百五十万美元的“日出之前”，这着实是一个典型的黑色幽默，不是吗？