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墨菲抓起面前小桌子上的冷饮，喝了一大口，“行程和去戛纳的人员都确定了吗？”
尤其拉斯·贝英特，作为剪辑师，他参与了整个拍摄过程，同墨菲也有足够多的交流。
除了在拍摄时严格要求，墨菲和拉斯·贝英特在初剪的时候，也非常注重连续性的问题。
“我昨天刚刚跟米拉麦克斯和哈维·韦恩斯坦谈过。”
墨菲·斯坦顿成功规避了这些。
影片从投资到制作再到发行，全部来自米拉麦克斯，他们才拥有这部电影真正的决策权。
还有动作的连续性，对于《恐怖星球》这样的影片来说，比内容的连续性更加重要。
墨菲遮盖在墨镜下面的眼睛闭上，又睁开，然后他取下墨镜，看了眼旁边的泳池，用力摇了下头，似乎扔掉了很多东西。
他看了眼哈维·韦恩斯坦，对方能鼎力支持墨菲·斯坦顿这样一个年轻导演，不是盲目的信任，而是这个导演用实际行动为自己赢得的。
这也是很自然的事情，前两部影片投资全部来自斯坦顿工作室，墨菲这个导演兼制片人拥有全部的决定权，但这次不同，即便独立影片中导演的意见和份量更重，依然是以制片人为中心。
“费用有限，人员不会特别多。”比尔·罗西斯想了想，说道，“主要以幕前人员为主。唐尼，吉姆，塞斯，乔纳，还有杰西卡·查斯坦。”
这是很简单的拍摄原则，但做到的导演却不多，很多导演都喜欢胡拍。
哈维·韦恩斯坦和艾瑞卡·斯坦伯格坐在一边，始终没有说话，只是看着墨菲主导后期剪辑。
这也是好莱坞很常见的剪辑方式，所以拉斯·贝英特和哈维·韦恩斯坦都没有反对。
比尔·罗西斯看着墨菲，故意加了一句，“这是米拉麦克斯方面给出的名单。”
躲了两天的清净，墨菲感觉这段时间以来压抑的心情稍稍好了一些。
不过，这些连续性的原则并不是墨菲后期制作室的核心理念，他的核心理念也从来不会对外宣扬。
他站了起来，“还有，比尔。最近两个月我会全部投入到后期制作中，那些繁琐的事务你替我处理。”
这三天，墨菲基本躲在家里，一是放松忙碌工作后的紧张神经，二是不想被人打搅。
工作再繁忙，也要保证一定的休息时间，完成所有的拍摄工作，墨菲给剧组放了三天的假，大部分人员在领到部分酬劳后，也会就此退出剧组，除了少部分需要配音的演员之外，有资格参与后期制作的人并不多。
忙碌的工作，也能让他忘掉一些不开心的事。
他看问题首先是从墨菲的经纪人的角度出发，而不是凯瑞·穆里根的经纪人。
拍摄中，墨菲对各种类型的运动镜头进行了计划周密、安全有效的拍摄，为的就是避免后期剪辑出现捉襟见肘的情况，其中最为重要的就是对所有动作进行重叠拍摄。
所以，墨菲和拉斯·贝英特要在剪辑中尽量避免使用这些错误的镜头，如果有拍摄时出现连续性错误的镜头必须要使用，也尽可能剪掉错误的画面，实在没办法的话，还可以利用后期技术进行修饰。
其实墨菲所说的剪辑点，主要是用在不同人物的场景切换里面。
“没问题，交给我好了。”比尔·罗西斯也站了起来，“我还要回死星大厦，有事给我打电话。”
还有一些小到极其细微的镜头，比如有一个场景，詹姆斯·弗兰科进入镜头时拿着一支快抽完的烟，镜头切换却变成一支刚点好的烟。
他看了看对面，墨菲的脸掩盖在一副超大的墨镜下面，看不出情绪变化。
拍摄中，尽管剧本监督、现场服装和道具技|师以及墨菲这个导演都在预防这些错误的出现，但人不是精确计算的机器，就像其他好莱坞电影一样，这种情况是不可能完全杜绝的。
他非常清楚，墨菲·斯坦顿这个年轻的导演不是信口开河，影片的拍摄确实为剪辑做足了前期准备工作。
类似这样的剪辑点在拍摄中墨菲预留了很多，比如塞斯·罗根打开水龙头，水刚刚流出，正好可以切换到小罗伯特·唐尼洗手的镜头。
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