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墨菲对音乐懂得不是很多，也不会参与到配乐的创作当中，不过所有的配乐想要添加到影片当中，必须有他的点头认可。
因此在酒吧里，光线是暧昧不明的，在烟雾缭绕之下，整个酒吧的光线涌动着一股压抑感。
搞定杰西卡·阿尔芭的录音，后面只剩余几个次要演员的录音工作了，经过近两个月的忙碌，后期制作也渐渐接近尾声。
录音室里，杰西卡·阿尔芭看着画面上的南希，对着话筒说道，“我一直都爱着你，哈迪，这么多年来都是这样，我也尝试着跟别的男孩谈恋爱！但我做不到……跟我上床，哈迪！跟我上床！我早就爱上了你……”
看到墨菲进来，杰西卡·阿尔芭立即露出甜甜的笑容，抬起胳膊对他招了招手。
漫画中可以用绘画技法为人物与物品制造阴影，而面对真人实物的电影毕竟不同于漫画，墨菲在拍摄中放弃实景，而不惜采用高清晰摄影机结合特效部门的方式制作背景以及为画面加工，可见对光线效果的高度重视。
实际的拍摄中，并没有花费太多的费用，制作成本预算的大部分钱，其实都是为后期特效制作准备的。
作为艺术指导的海伦娜·埃斯波拉也在其中发挥了重要的作用。
“嗨，墨菲！”
听到这声音，墨菲转头去看，穿着紧身仔裤的杰西卡·阿尔芭正快速走来，边走还边对这边挥手，似乎生怕他走掉。
电影和漫画的画面风格虽然一脉相承，但众所周知，漫画与电影毕竟是两种截然不同的艺术表现形式，尽管墨菲有漫画原著作为依托并且在画面上极度忠实于原著，但这并不意味着电影的色彩和光影设计可以处在一个缺席的位置。
除了色彩之外，墨菲对每个镜头后期制作出的光影设计同样要求严苛。
墨菲提高声音，对录音室的所有人说道，“今天就到这里了，下班吧。”
“等等，墨菲。”
墨菲在后期制作时，一直通过电影语言和漫画语言的相互渗透和相互影响来制造一种独特的视觉效果。
这个老头虽然有些固执和多疑，但也不是完全不知道变通的人，他的漫画能够畅销全美，肯定也明白适合市场的才是能真正传播的道理。
墨菲指着画面上的马弗和歌蒂说道，“对于马弗这样一个粗鲁得如同杀人机器，面貌丑陋的男人来说，原本是不知道爱为何物的，但是在与妓|女歌蒂肌肤之亲后，深深地爱上了歌蒂，视她为自己的女神，在这里歌蒂必须使用刺目的彩色，突出她金色的秀发，雪白的皮肤与红色的丝绸长裙，与背景的黑色形成强烈的对比！”
而且弗兰克·米勒最在乎的画面风格，也是墨菲赞同的。
这不是动画配音，所有演员都经历了角色的表演，配音工作做起来也相对比较容易。
杰西卡·阿尔芭转头看了他一眼，这样也太无趣了吧？
歌蒂与马弗的这段戏，可谓是整部影片色彩差别最大的场景，镜头就是电影的语言，色彩则是其中的一种表达方式。
同时，在这个本身就阴暗无比的城市里，酒吧又是一个鱼龙混杂，暧昧不明的地方，出入这里的人有警察也有流氓毒贩和妓|女，绝大多数的人都是冲着南希的美色前来的色鬼，而正面人物也在酒吧寻找他们要找的人。
在整个情节中，酒吧是一个极其重要的场所，这里是三个独立故事的交点。
在这种情况下，光影的作用就凸显了出来，由于没有色彩作为区分，观众对明暗度的依赖就增加了。
“我马上拿回去。”米切尔·威廉姆斯赶紧说道，“重新进行调整。”
快下班的时候，墨菲从特效工作室出来，走进了这间录音室，杰西卡·阿尔芭所有需要录音的对白已经完成了。
墨菲转头看着杰西卡·阿尔芭，她脸上笑得非常甜，邀请听起来也非常有诚意。
墨菲在色彩的使用上几乎放弃了彩色，而用极致的黑与白展示一幅幅暴力与犯罪场景。
虽然后期制作最后的决策人是哈维·韦恩斯坦，但这个犹太大胖子，目前正全力运作《芝加哥》的奥斯卡公关事宜，只负责最后的审核，具体的工作还是要由墨菲和艾瑞卡·斯坦伯格来完成。
特效工作室里，墨菲站在大屏幕的前面，一手抱胸，一手捏着下巴，审看着刚刚送来的完成特效调整的片段，这是马弗和歌蒂相处的场景，也将是影片中色彩对比最为激烈的镜头，但特效渲染的红色，并不能让墨菲满意。
“回家，休息，想想今天的工作哪些没做到位。”墨菲盯着前方，随口说道，“计划下明天要做什么……大概就这些吧。”
“谢谢！”杰西卡·阿尔芭走过去拉开了车门。
所有拍摄的镜头，最初的图像都是彩色的，在墨菲的要求下，制作人员首先要做的是去掉颜色，变成纯黑白影像，但颜色随时都可以回到画面中。
他和弗兰克·米勒在拍摄和制作中，有矛盾产生，却始终控制在一定的范围内，一直没有出现过激烈的冲突。
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