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如果这样一个导演，会是一个死守独立影片和个人风格的导演，他肯尼斯·图兰宁愿相信上帝明天会降临世间。
他继续往下看，愈加发现墨菲确实是在以漫画作为蓝图和基调拍摄这部影片，而且也基本遵循了漫画的风格，却用电影的镜头做的比弗兰克·米勒的漫画更加直观刺|激。
“两个人理念不同，却又坚持己见。”墨菲转头看了她一眼，“总要挣个高低出来。”
影片进行到现在，故事场景基本以黑、白、灰三个色阶为主。
“故事场景中如此极致概念化的色彩应用，不仅暗示了尖锐的社会矛盾与脆弱的社会秩序，更深层揭示了罪恶之城简单粗野的生存法则，高度契合了电影的暴力主题。”
另一边，肯尼斯·图兰忽然笑了，因为他发现，墨菲·斯坦顿绝对不是罗杰·艾伯特嘴里那种会无比坚持个人风格的导演，这部影片就像他前几部作品一样，确实个人风格强烈，但其中很多场景所透射出的理念，都不难发现这位独立片导演，正在悄然朝着主流电影圈靠拢。
“谢谢。”盖尔·加朵对墨菲一笑，陪着墨菲一起坐下。
他由这部电影想起了暴力美学。
影厅外面，在哈维·韦恩斯坦适时介入后，罗杰·艾伯特和肯尼斯·图兰的论战已经结束，也走进了放映厅中。
“喂，你要做什么？”
托德·麦卡锡手中的笔，在笔记本上写下了这么一段。
画面与众不同，无论是色彩还是明暗对比，都与现今流行的电影不同！
全片唯一有彩色的场景出现在故事“狙杀”的片尾，老城的女孩们站在高楼上举枪屠杀街道中入侵的暴徒。
盖尔·加朵转头看了看，确实像墨菲说的这样，杰西卡·辛普森与小罗伯特·唐尼身边分别坐着男伴和女伴。
说话间，盖尔·加朵挣出自己的手，见周围有人看过来，抬手挽住了他的臂弯，墨菲微不可察的摇摇头，带着她走进了影厅。
怕两人再次吵起来，哈维·韦恩斯坦特意让人安排这两个家伙坐在了相隔比较远的地方，罗杰·艾伯特正好坐在了詹妮弗·莫纳的旁边。
“墨菲这个家伙，太会玩了，影片画面确实是漫画的风格，里面却带有导演鲜明的个人理念。”
盖尔·加朵立即好奇的问道，“你的观点？”
墨菲轻轻拍了下她的胳膊，盖尔·加朵转过头来笑了笑，不知道为什么，看到墨菲脸上关心的表情，心中忽然安定了下来。
“他们年龄都这么大了。”
确实，弗兰克·米勒赋予了《罪恶之城》灵魂，但罗杰·艾伯特知道电影不是漫画，再好的漫画想要变成电影，都要求导演具备深厚的功底，何况是这样一部漫画。
“你好，艾伯特先生。”詹妮弗·莫纳立即认出他来，罗杰·艾伯特疑惑的问道，“你是？”
乍一看上去，这就像是一部老式的黑白电影，但仔细一看，这与黑白电影又不同，它画面中的黑色更加浓郁，白色也更加刺眼！
积极向善的主流价值观是人类社会发展强盛的指明灯，它让鲜活的生命在真善美的道德约束下获得了无价之宝——自由；而观众的心理承受底线则决定了电影中血腥暴力镜头的写实程度和美学艺术的表现形式。此二者相互关联、共同作用，为暴力美学电影的视觉禁区勾勒了红线。
“不是没有立场。”墨菲双手抱胸看着还在激动辩论的肯尼斯·图兰和罗杰·艾伯特，“是我的观点和立场跟他们都不同。”
不知道什么时候，盖尔·加朵回到了墨菲身边，“脾气还这么冲！”
盖尔·加朵眼睛转了转，“你赞成谁的看法？”
墨菲指了指座位，“这是专门为你准备的，其他人也有带同伴的。”
从《罪恶之城》不难看出，优秀的暴力美学一定建立在高度艺术化的视觉语言之上，墨菲·斯坦顿使用的是一种符合社会主流价值观的艺术形式。
远处罗杰·艾伯特与他的想法不同，这部影片的色彩、表演、独白，当然也可以算上并非首创的环形结构，是本片不同于以往任何一部漫画电影得出彩之处，仅仅是色彩应用已经足以把导墨菲·斯坦顿记入电影史册。