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话说回来，真要论及表演，詹姆斯·弗兰科不知道甩他几条大街。
这句话就像是命令，剧组所有人都开始忙碌，只有一个人例外，担任第三方担保的美国友邦保险公司在剧组的代表。
说完这些，墨菲退出了片场，查理兹·塞隆和詹姆斯·弗兰科一样，需要重新找找感觉，而且作为男女主角，他们也需要再进行一番交流。
墨菲需要拍摄的镜头延伸这些信息，等观众看到后面的情节时，才发现这一切不过是对方想要而他们又特意表现出来的。
经常这些经典的场景或者镜头一出来就会被模仿，而这些经典确实有很强烈的视觉冲击，很多导演觉得是这些让观众了解他们电影里的人物的思想。
他们所能勾起对方兴趣的东西，真的是自己真实具备的吗？
他转头看向查理兹·塞隆，查理兹·塞隆也在很认真的听。
还有就是这部影片拍摄的特写必须要引人注意，比如这场戏的查理兹·塞隆，她一出场就会给人惊艳的感觉，让观众觉得她是墨菲要求的那样的酷女孩，这种特写镜头所带来的错觉，要延伸到影片的中段，以达到后半段反转时的戏剧效果。
“莎莉，你的笑容不够纯真，再来一遍！”
导演给演员说戏，绝对不能直接告诉演员，你应该用什么样具体的表情，应该怎么演，那是非常业余的做法，会让演员的表演僵硬和模式化。
这是一部带有浓重悬疑色彩的影片，导演每一次切到一个特写，观众立马会自行脑补，看看看，真相是这样。
所有人都松了口气，等着导演喊通过，但等来的却是墨菲对菲力·拉舍尔那边大声说道，“重新拍摄一次，菲力，两台摄像机以左右四十五度角抓拍莎莉！”
其实稍微有电影修养的人都会懂得在导演方面并不是墨守成规的，电影的精彩就在于一百人有一百种讲故事的方法，就是看看谁讲得比较精彩。
所以，他可以为詹姆斯·弗兰科分析角色现在的状态，却不会说具体要怎么做。
这次拍摄，墨菲给自己和整个剧组定下了很多苛刻的要求：没有手持，没有人为操作摄像机的痕迹，没有不必要的特写，没有没有动机理由就移动的摄像机运动……
“灯光，灯光刚刚晃动了一下。大卫，不要有下一次！”
这个场景到这里结束，墨菲站起来喊道，“停！”
同时，墨菲又要控制特写的数量，除非真的有必要，特写才会出现。
但这些拍摄方式用到《消失的爱人》这种影片里，会犯最基本的错误，那是完全不合适的。
在《死侍》这种不是很需要演技的影片里，可以适当的这么做，但在《消失的爱人》的拍摄中，这样做就是一场灾难了，墨菲需要詹姆斯·弗兰科拿出最好的状态，而不是被他限定在条条框框里面。
“嗯。”查理兹·塞隆轻轻点了下头。
戏份确实不难，墨菲不断喊停，一方面是想拿到最好的拍摄效果，另一方面是想从一开拍就确立不同于之前的拍摄氛围，让所有人都明白，这次拍摄的效果他想要更加完美。
这部影片的内容、主题和表现情感的方式，就决定了最好不要使用剧烈运动的镜头。
回到导演监视器后面，他又一一看了之前拍摄的几条，然后把摄影指导菲力·拉舍尔叫了过来。
“我是那个救你的人。”詹姆斯·弗兰科一手扶着查理兹·塞隆背后的墙壁，“让你远离一切可怕的东西。”
“cut！”
查理兹·塞隆瞬间明白了过来，“所以我要给尼克·邓恩一个酷女孩。”
所以他决定拍摄特写的时候要十分谨慎小心。
这也是墨菲的意思，这部影片的镜头语言，是典型的宜静不宜动。
现在好莱坞的主流商业电影，都是银幕英雄拯救世界或者打怪兽之类，说起镜头运用，观众脑海中萌生的都是酷炫叼炸天的镜头或者亮瞎人眼的特效，这直接导致了擅长疯狂运动镜头拍摄的摄影师大受业内欢迎。
又一次喊停剧组，墨菲摘掉棒球帽，随手扔到导演监视器上面，跨过铺设的摄像机轨道，进入片场里面，站在了詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆的对面，“吉姆，莎莉，刚刚那一条，你们两个都有问题。”
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