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事实上，如果有人相信了他们所说的，给好莱坞最大的几间经纪公司打电话告诉他们就是他们要寻找的天才的话，他们不会有任何反应，甚至会直接挂断这种电话。
为了吸引跟多的影迷，无论是墨菲还是二十世纪福克斯和韦恩斯坦影业，肯定不会忘记昆汀·塔伦蒂诺。
最为典型的问题，对电影制作发行公司来说，什么样的电影才是好电影？他所选择的黑色风格就一定是好电影？
毫不夸张的说，这样的故事没有任何创意，如果换成新人拿着这种故事去找电影公司，根本不会有人理睬。
最终的结果是，这些剧本怎么被罗莎·罗德里格斯拿来的，又怎么被她拿了回去。
原因很简单，这些新人新作的所谓创新的风险，远远超过套路化和流水线模式，看不到足够的回报，当然不会有人投资。
当一部影片能够在媒体上登载广告，向公众进行宣传时，它才实现了从“影片”到“电影”的转变。
时间缓缓跨入11月份，《无耻混蛋》距离上映越来越近，各种宣传活动紧锣密鼓的展开。
说到底，好莱坞终归是一个商业圈子，相关的产业也被称为“演艺事业”，从来都不是“演艺艺术”。
叫好不叫座从来不是墨菲想要的结果，他所要的是影片口碑既不会差，也要能卖座。
想要一部影片卖座，宣传营销永远都不能忽视。
这两个概念最大的区别就在影片不赚钱，而电影是可以赚钱的。
先是墨菲在采访时，对外透漏片名不是自己所定，而是正在修养的昆汀·塔伦蒂诺最初制定的，昆汀·塔伦蒂诺也接受了媒体记者的采访，面对记者的提问，这位有“电影痞子”之称的导演的回答也非常搞怪。
这些事情根本不会以个人的意志为转移，一个人的力量和想法在庞大的产业链面前非常渺小。
它们的制作成本只有十几二十万美元，但花在营销上面的费用有多少？
随后，黛安·克鲁格参加一个宣传活动时的大批照片流出，成为八卦媒体关注的焦点。
这听起来是不是特别不“艺术”？
一个故事和一个创意就能拉到投资？有才华就会被重视？这个梦确实很美。
也许总有人认为好莱坞在找寻天才，在众多的电视节目里，总能看到好莱坞的经纪公司、电影公司在镜头前告诉观众——我们正在寻找电影方面的天才——这根本就是好莱坞最大的谎言之一。
作为一个导演和投资人，忽略这样客观存在的现实，会摔得很惨，甚至赔的倾家荡产。
说白了，无论是人或者影片，想要在好莱坞被重视，首先就要证明自己有价值，能带来收益。
能进入好莱坞的人并不都是天赋异禀，却一定懂得或者有人懂得如何包装自己，让自己的名字成为一个品牌，从某种程度上来说，这也是一种才干。
不管是制作人、作者、演员还是导演，好莱坞看重的并不是才华，而是盈利的潜质，很多时候，一个电影业的有志青年——例如墨菲的历程——打动好莱坞公司的并不是他的作品的艺术性，而是他的作品能够获得的收益。
就像那些所谓的小成本大卖影片，它们的成本真的低吗？
但实际上，包括欧洲三大电影节在内的绝大部分电影节，想要参加的话，不止是有作品和艺术就可以的，还需要准备一大笔钱！
接着，玛格特·罗比登上了《娱乐周刊》的封面，被炒作为墨菲·斯坦顿的新女神。
但事实是，电影制作只占据好莱坞极小的一部分，这里是一个电影营销的产业区，不是一个属于创意的制作乐园。
电影又该怎么分类？
在没有证明过自己之前，所有的故事和创意，都是虚无飘渺的。