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他很自信，刚开始他把所有的贼娃子都不放在眼里。从头至尾他所有的判断几乎都是错误的：他“兵不厌诈”设计的“高压有电”挡不住小军黑皮的绝缘鞋的跨越；他“高灯下亮”却与盗贼相邻而居；他以为是“棒棒军”替贼望风错误地进行“敲山震虎”；
厂长儿子谢小萌夸他“有你包哥罩到起神仙也拿不走”便打开展柜让谢轻易掉包；三宝上京“兑奖”他以为是三宝对翡翠掉了包，后来不问青红皂白把三宝痛打一顿；他一直误以为麦克是四眼派来盯梢防止他欠5000元钱逃跑的；……尽管屡屡犯错，他还是对自己的智商很自信，经常用自己所学的刑侦知识来判断形势。他瞧不起警察所谓的“文明执法”，说什么“包一包白灰往脸上一糊”，后来他在电梯里对付麦克就是这一招，也是他唯一成功的一招。可以这样说，包世宏对盗贼的胜利不是智商的胜利，也不是“专业”的胜利，而是敬业精神和执著的胜利。
包世宏所面对的一切困境，百川归海地聚焦于他的前列腺炎症。它因一切而生，一切也因它而存。
不止是包世宏，其他的角色同样的也很有代表性。
李易越想，越觉得，可以拍这部片子出来玩一玩，轻松一下。
当然了，《疯狂的石头》其实还真的未必就那么好拍了，首先，这部电影，是多线叙事。
众所周知的，多线叙事，如果拍不好，那真的会是一场灾难，因为本身多线叙事，就更考验编剧和导演的功力，你必须把故事捋的非常顺畅了，然后还要在多线叙事的风格下，不出现紊乱的情况。
要让观众，当这些线条汇聚的时候，恍然大悟，才可以。
当然，对于现在的李易来说，的确不是什么大问题。
《疯狂的石头》虽然上映的年代比较早，但是李易看来，哪怕是放在这个时代，其实也依然不过时，包括那些笑点。
只能说，这部电影，其实出现的时候不是那么的兼具了天时地利人和，因为那个时候，国内的市场并没有那么大，所以，最终电影，虽然也获得了不错的回报率，但是实际上，电影的潜力远不止如此。
这一点从后来的，各种方言版本大行其道就可以看的出来，放在这个时代，那绝对是大杀器。
而且《疯狂的石头》也绝对可以说笑点无比的密集，但是这些笑点，却并不低俗，反而非常有趣，很多台词，很多桥段，甚至可以风靡网络。
《疯狂的石头》需要的演员的确不少，毕竟是群像戏嘛。
但是这部电影拍起来，肯定比《小丑》这样的电影要轻松太多太多了。
《疯狂的石头》的故事叙述是非常有趣的。
可以说有自己讲故事的巧妙之处，来看电影的第一部分，他是怎么把这几组人物串在一起的。
第一场戏：一个假装艺术家的怂小子在缆车上调戏一个漂亮姑娘，漂亮姑娘踩了他一脚，他把可乐罐扔出缆车。后来我们知道，这个怂小子就是后来挖出宝石的厂长老板的儿子，而这个漂亮姑娘正是土贼老大的情人。我们在此留意一下这个厂长儿子扔出的可乐罐儿。
第二场：拆厕所现场。交待一个矛盾：因为工厂欠钱还不了，房地产商想要这块地，而厂长想保住工厂。这个矛盾是个背景，后来厂长挖出了石头，欲卖石头保住工厂。
第三场：搬家公司的三人因为违章停车而被警察找麻烦，因为证件不全，他们正准备给警察一榔头，可见他们干的不是正经的勾当。正在此时，不远处发生了撞车事件。
第四场：撞车。这个撞车的直接因素就是因为厂长儿子在第一场戏中扔出的可乐罐子，它砸中了八个月没发工资的包头的车，他们下车对着缆车破口大骂之际，车竟沿着斜坡撞向了正在一本正经的描写着“拆”字的地产商的车。这次撞车也吸引了正在找那三个土贼（后来沦落为）的麻烦的警察的注意力。这第一部分看上去多线，可是已经在形式上扭打在一起。不经意间起着重要作用的厂长儿子在后面的叙事中发挥了更加重要的作用。正是他的调包和与土贼老大情人之间的关系让故事变得更加有趣起来。
当然，电影首先是拍给观众看的，而商业电影，更是拍给大众看的。
所以，喜剧，你就必须能让观众笑，悲剧，你就必须让观众悲伤，或者哭出来。
《疯狂的石头》当然是一部非常好的喜剧。
有影迷说：年少的时候很喜欢看喜剧，最喜欢那种看的时候笑到肚子疼的痛快淋漓的感觉。可是年纪越大越对那种闹腾的喜剧敬而远之。总觉得现在的喜剧走入一个误区，就是越闹腾越好的，可是我觉得好的喜剧从来就不是装疯卖傻插科打诨来制造笑料，笑完了还能留点什么这才是好的喜剧。
没有现在喜剧常有的网络用语，没有现在喜剧常有的装疯卖傻，这里面的笑料自然但是必要。很多场景安排的有颇多巧合，种种巧合引发一个笑点又那么合情合理，这个才是喜剧的精华。
《疯狂的石头》做到了，例如最开始的三组人第一次有交集的撞车片段，例如毛贼三人组老大最后的毙命的片段，例如保卫科长和毛贼之一在澡堂的偶遇的片段，都有着一种奇异的讽刺感。你不得不佩服原版导演编剧设计这种情景的巧思。
在这部喜剧中，能看到很多当时自己熟悉的场景和事情，例如三人合伙诈骗，例如旧的企业的倒闭和下岗等等，导演用一种戏谑的轻松的方式来表现这些当时很有特点的一些社会热点问题，一点一点的触动你的情绪，让你笑过之后还会有点值得想想的东西。
这就是好喜剧。
(本章完)