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越南，胡志明市，堤岸唐人街。
时光荏苒。
曾经那个西贡的烟花之地已经湮灭在历史的长河里，那时正如《情人》小说中描绘的一样。如今的堤岸几乎与世界上所有的老城一样，嘈杂、凌乱、略显破败感，曾经的繁华恍如一梦。
这里充满了浓郁的华人式生活气息，在这里汇集了众多南北口味的华人餐厅，餐厅的招牌几乎都是中越文双标的形式，书店、药店、理发店、杂货铺也不例外。
静谧的河水上架着一座斑驳的古老拱桥，两边是破旧的窝棚。
镜头带了滤镜，泛黄，像极了你外婆家实木衣柜上摆着的旧照片，历史的年轮总是不经意的掀开裙角，让你惊叹，荏苒岁月中那些并没有过多留意的美感。
脏兮兮的水面上飘着树叶，有黝黑脸庞的穿着粗布短褂的妇女在河边敲打着衣服。
树荫很葱郁，让这个守旧的画面滋生出了一抹生机。
窝棚与树梢之间。
吴孝祖穿着无袖的粗布短褂，手里拿着蒲扇扇风。旁边围坐着珍玛奇、梁镓辉和四五个剧中的演员，陈英雄也坐在下首，手上拿着笔和本。
另一边深邃的巷子里，工作人员在积极的摆放道具，布置出那个年代的各种摊棚、街道，符合杜拉斯书中“下午时分，大家都在午睡，我穿过堤岸繁华的街道，空气中飘着汤、烧肉、茶叶、灰尘和煤炭味道”的场景。
有人起锅在生炉子，有人在旁边用鼓风机吹着艾草，有人拿着香烛点燃尝试景别。
有人架着高脚梯子，不断在棚子上用竹竿挂上做旧的帷布做遮阳工具，风一吹，帷布飘动，静止的街道反倒是生动了起来。
美术师在指挥工人粉刷一栋房子，刷成天蓝色。这种颜色在黄土尘烟中显得鹤立鸡群——那是主角的房子。
“你们两人对各自第一场约会有什么看法嘛？不妨说一说。”
吴孝祖蹬掉脚上的人字拖，挪了挪屁股，换了个姿势靠在竹椅上，看了一眼面前拘谨的众人，不禁朝着梁镓辉昂首，“东尼大木你先说。”
梁镓辉剧中角色叫‘东尼’。
此刻的东尼大木皮肤黝黑而又匀称，嘴tui了一下手指，沾着翻了翻手边的日记本。
“东尼是华人富豪家庭的长子，在异国他乡，还是那个时代的法国殖民地，他既接受过高等教育，但是又逃不脱家族的牵绊，家族给予了他一切，他心里有压抑的扭曲。
我认为他第一次邀请一个白人菇凉来自己的房子，心里忐忑、紧张、又难掩兴奋和骨子里爆发出的占有欲。
他在白人姑娘面前是不自信的，同时骨子里对于父辈有着畏惧，反抗也只是局限于所能承受的安全距离。要不然他也不会进屋后看到女孩观察房间的时候，连忙解释这些家居都是他父亲挑选的。
他讲了‘金屋藏娇’的典故，我想是有那种心里上快感冲动的……”
梁镓辉翻了一页，“所以我在处理的时候想要把语速加快。”
在人物塑造的细节上，梁镓辉运用了不少的心思。
历史上，这部电影之后他之所以能够成功的吸引了西方许多影迷的喜欢，可不单单是因为他有一个性感的翘臀和肉体。
演技上，他做到了东方含蓄的极致。让杜拉斯小说中那个不讨喜的角色变得更加立体和丰满。
看了眼梁镓辉。
吴孝祖接过姐妹花递过的大碗凉茶，抿了一口，苦涩的中药味中有着一丝丝属于枸杞的甜味。
抬头看了一眼越南妞。
后者连忙低眉顺眼的小心翼翼的走到一边，只留给他一个浑圆的臀部流线。
大威天龙！
能够闯荡戛纳回来又按人头浇公粮后依旧如九十点钟一样高跷，吴孝祖足够自鸣一句‘天赋异禀实力雄厚’了。
“表演上技巧实际上并不是说不可以用。要不然何谈所谓的磨炼演技？演员在职业生涯中，难免会从最开始的热忱慢慢变得麻木，甚至开始套路化。因为你经验足够丰富了，导演要什么，你都能从表情库里给找出一个……并且完全符合要求。
可是这种表演的技巧会显得很油腻和模式。
如果是一般的商业片，ok。
但精雕细琢的文艺片就需要你能够把这种技巧磨炼到浑然天成。辉哥，你的某些对于人物的二次加工可以有，但不要太匠气。你想一想第一次和嘉华姐去开房时候的心情……
或者说和初恋偷偷摸摸背着家长拍拖的感觉。
就是那种新手司机第一次开手动挡新车，停车起步准备给油，却突然熄火，然后急急忙忙重新打火的窘迫和紧张感……如果这时候后车鸣笛催促，你甚至都有一种弃车逃跑的冲动…”
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